一方面是自产的匮乏，一方面是别人产品热敲你巿场的门，颇让我们踌躇满志,以为一直在春天里。江海

资本的典型思维是以小博大，规划投入产出比和商业周期，迅速整合各类商业要素及营销包装，以期迅速获利。这大概是一般的商业规律，但是即便是标准化的商品，要想在市场上站住脚获得成功，还需要更多在商业上打磨的东西。

资本进入电影业本是好事,资本是帮助电影实现创作、找到最大商业市场普及，获得商业回报的催化剂。但是进入电影圈的资本最好有些人文情怀和人文追求，如果仅以趋利最大化的衡量标准,就有可能催生一堆低智商的作品，另外可能提前预支市场繁荣，最后让沃土变成了盐碱地甚至不毛之地。所以说为什么现在电影创作退化了，好作品凤毛麟角，审美审趣标准有低智化趋势,究其根本还在于资本和创作之间奇怪的关系。如果两者都变成共谋利益的欺诈手段，作为观众也只能来说些杞人忧天的话。

好电影是世界的，标准可能有千万条，但有一条是通用的，既反咉人性，关照现实，又没有脱离主流价值观的轨道。不存在世界上有脱离文艺作品评价共性标准的所谓自己标准。

拜互联网或者盗版所赐，世界上各类的电影作品现在在中国也能迅速看到，所以市场欣赏口味和创作水准也不仅仅限于一隅，如果说物质形态商品因为价格等门槛还有消费壁垒，反观文化产品尤其影视作品倒是渠道畅通，巿场竞争更加趋于白热化。

前不久刚结束的戛纳电影节，中国同电影沾边的各路人马齐聚小城，颇有指点江山的土豪气，与近400人的豪团相比，参赛的中国电影作品明显捉襟见肘，只有区区《太平轮》《一步之遥》《归来》《孙悟空三打白骨精》几部作品。就创作水准本身而言，我们且不说有否接近经典的《霸王别姫》《活着》的经典作品，恐怕目前连达到伊朗电影《一次别离》，或前不久去世的陆学长导演的小成本电影《卡拉是条狗》艺术质量的电影也极其匮乏。一方面是自产的匮乏，一方面是别人产品热敲你巿场的门，颇让我们踌躇满志,以为一直在春天里。

当然，我们也看到一些年轻导演的试水作品带来巿场成功和表面热闹,这种类型片商业成功一方面是表达了年轻观众以社交休闲为目的进入影院观影,另一方面也是因为之前同类题材不成功的大量铺垫,热闹现象依然掩盖不了好电影的匮乏。

靠着控制调节市场供给和一时市场繁荣，以为随便扔下个仨瓜俩枣期待着收金子的游戏，其实是提前预支观众的期望。在近年成倍增长的银幕上放些什么呢？观众当然希望有各种类型好作品涌现出来。一部电影如达不到通常艺术标准要不要批评？当然要接受市场检验，因为它会影响社会欣赏审美水平，并对公众的精神文化生活有着潜移默化的作用。