王昱选择北碑带有明显的个体审美意识

　　近年来崛起的优秀青年书家王昱，其审美视角和选择取向似乎一开始便倾向于碑学。从书法史上看，碑学短暂的历史无法与帖学千年道统相抗衡，特别是帖学早与中国文人产生血肉联系，使中国帖派文人书法自始至终成为中国传统书法的主流。碑学中兴只是百余年的事情，在强大的帖学习惯势力之下，碑学的强劲发展靠的是其质朴的内在品格和帖学无法替代的鲜活的审美元素。因此，选择碑学作为自己的主攻方向似乎会产生比帖学更大的心理承负。王昱选择北碑带有明显的个体审美意识。应当看到王昱作为书法新生代，已面临当代多元书风影响的焦虑。审美上的错乱会误导人们敏锐的知觉和准确判断。但他多年来一直倾心于魏碑墓志，表明了当代青年书家的审美个性和自我意识的觉醒。

　　王昱一直保持着稳定的优胜竞技状态

　　当代青年书家的审美选择，喜欢一见钟情，一旦抓住，宁死不放，专攻深研，收效也甚为明显。王昱便是这方面的聪明人。他专攻北碑，在诸多墓志碑刻中寻找属于自我的东西，尤以《张猛龙碑》用功最勤，感悟也最透彻，近年来成就卓著，以颇具个性风格的碑派书法屡次在全国大展中获奖，成为当代碑学新锐，受到当代碑学大家的肯定。

　　王昱消解了碑石书法尖刻的刀痕，使魏碑书法方严刚正的狞厉之态，一下子变得有些冲和雅宜。他善以书意表现刀味，从刻刀背后追寻魏碑原初的书法艺术品质，以凝练之笔触表现出北碑之厚重，使他的北碑作品显得灵动而耐看。

　　王昱虽屡获大奖，特别是荣获第二届中国书法兰亭奖二等奖之后，他依然我行我素，保持着原初的创作冲动和平和的心理状态。一个年轻人的心胸和天地如此宽博，还有什么价值实现不可承受的呢？王昱有自己的创作自主性，在川流不息的信息面前异常镇定。

　　王昱的书法创作还给予我们以下几点启示：一是碑和帖作为中国传统书法两大审美界域，其实是可以相互借鉴的，无论是用笔形式或是章法形式都可融通，关键是如何把握和取舍。它们是传统继承的两道源头活水，而不是什么金科玉律。不可以碑抑帖，亦不可以帖贬碑。二是当代碑学发展需要调整自身的创作理念，那种视碑为碑的保守审美心理显然已经过时。应以碑学为中国书法实现创新、开拓审美疆域的一种创作素材，并与时代风尚相契合，才会实现碑学的真正发展。三是碑学也应注重表现形式的开掘，这一点应从唐楷失宠的历史教训中获得启示，不断增强北碑书法作品的表现力。

　　／文 晚报记者 常亮／图