赵本山在美国表演小品遭遇“滑铁卢”

　　前天，在南京大学举行的“话剧与启蒙高层论坛”上，国家话剧院编剧李龙云，上海戏剧学院教授、著名编剧赵耀民，南京前线文工团著名编剧姚远与南大董健教授一起纵论百年话剧的得与失。在就话剧的一种类型，喜剧创作进行反思研讨时，赵本山成为缺乏喜剧精神的反面教材，被指为小品“暴发户”。

　　有不少作品是垃圾

　　在当天论坛上，给中国人带来不少欢乐的本山大叔不幸成了“靶子”，成为喜剧精神缺失的“活教材”，遭到专家的大加挞伐。当时董健提出一个问题，赵本山在国内大行其道，却在美国遭冷遇，为什么美国人不喜欢赵本山的幽默？赵耀民说，赵本山这个人有“手艺”，但是不代表他有喜剧精神，他有不少作品是垃圾。其实在东北很多人说话都很逗，也有这门“手艺”，赵本山的运气好倒是真的。

　　赵本山只是一个笑匠

　　董健教授则犀利地指出，赵本山还只是一个笑匠、一个小品“暴发户”。他选择去美国演出，是一种决策上的失误。到美国演出失败是必然的，因为靠讥讽残疾人搞笑，远不是一种健康的笑，美国人当然不买账。总结而言，董健不无尖锐地说，“牺牲了整个中国文化，却成全了一个赵本山”。也许有人会认为，这场对本山大叔的“批斗会”，是精英艺术对于草根文化流行，一种充满了“醋意”的批判，其实这是建立在话剧人的自我批判的基础上的。写过不少喜剧作品的编剧赵耀民在话剧百年“检讨”说，常有人会直接将喜剧与搞笑画等号。大家对喜剧认识不够，问题不在于不少观众没有喜剧能力，而在于喜剧创作的缺乏，真正的喜剧作家其实并不搞笑，因为作家要将自己“拔”出来，充满距离感地藏在喜剧人物背后蕴含的悲剧意识里。真正好的喜剧总是少不了悲剧内核。

　　张楠