《水静云影空》 １３６ｃｍ×６８ｃｍ ２００６年

　　“艺术豫军”系列报道之三

　　——访画家李健强

　　绘画，本是靠着老师带学生，这样代代薪火相传的，经过多年的积淀和自身的传承，中原画界本就有一条脉络延续下来。

　　李健强

　　河南人民出版社编审、中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、河南省美协山水画艺委会副主任、河南省美协中国工笔画艺委会副主任、郑州大学名誉教授。

　　中原画风薪火相传

　　短发、布衣，淡定的神色，李健强先生身上有着一种不属于现代社会的从容。他认为现代中原画界风格的来源、变化，须从民国时期开始整理。

　　从北宋开始文化逐渐南移，中原地区的文化便开始衰落，少有知名文学家、画家、书法家出现，到了明清时期更少有“大家”，文化传承出现了断代。

　　沉寂数百年的中原文化，至“五四”新文化运动而再次重生，催生出一代现代意义上的新学人。民国时期至上世纪五六十年代，一批卓有成就、造诣颇深的河南籍画家返归中原，著名的有谢瑞阶、马基光、叶桐轩、贺志伊、李宝铎等。他们早年多游学于江浙苏杭，不仅有很深的文化根基，而且曾受了近代西方艺术、时代思潮的影响和洗礼。他们的归来可以说为中原画界由传统到现代的转变奠定了基础。

　　画家的成长离不开时代，亦离不开家数。所谓家数，推而广之，为画家学风。这一批画家回到中原后，大多任职于大中专院校。他们所保持并传承后人坚守传统、坚守民族的优秀人文精神，也是内在的唤起中原画界振兴崛起的动力。

　　正是这点让健强先生认为，当代中原画家统一认识的形成成为可能。但他同时表示，这种统一应为创作精神上深层次的理解和挖掘，而在表现手法上“求同存异”。他还谈到，目前我省对中原文化艺术事业的发展高度重视，这无疑对画坛“豫军”的形成、发展及在全国产生影响起到推波助澜的作用。

　　山水画须大写精神

　　在绘画道路上辗转探索多年，健强先生的画自有一派散淡风格。“厚重与散淡的统一体，静中蕴动，小曲而大直，气象宏大而不存架势；冷逸之思，温雅之情尽倾笔端，或峰峦叠翠，或树影婆娑，云随峰动，泉鸣壁间，创设出的幽静已远高于生活。”这是程大利先生观健强先生画所书写下的感受。

　　文中所描述的意境是种很“玄”的概念，实难让习惯了现代快节奏生活的我们凭空去想象。健强先生的画被广泛称之为“新文人画”，画中的山没有现代化的人造景观，山间蜿蜒小路上独自一行人，似能听到山涧“叮咚”水响。孑然独坐于巨崖，望着滔滔江水，那是怎样一种磅礴而孤寂的心境？

　　中国画创作中讲究“因心造境”“畅神”，从健强先生的画中能看出他内心安静，早已了无世俗的纷争。“我喜欢下雪，屋外雪花纷飞的时候，在屋内燃一炷香，蘸一点墨，铺开画纸，想象天地之间一片茫茫……”单是这一描述，就足够我们抽出一缕思绪去遐想。

　　意境的建造需要技法的支撑，健强先生以笔笔中锋作画，在当代中国画坛已不多见。国人将笔墨的本质奉为中国画之灵魂的千百年中，已经形成了一套至精至微的严密的审美标准体系，健强先生笑谈，如果非要做比喻的话，“这就像跳高，超越一厘米你就创造了新的纪录。中国绘画博大精深，其实最重要的还是大写山水精神”。