昨日，《太阳照常升起》在郑州举行记者看片会。姜文蛰伏７年的“大手笔”就像莎士比亚笔下的哈姆雷特，一千个观众就有一千个“太阳”，谁的“太阳”都不同，观众的反映各不相同。惟一能够肯定的就是，姜文注定有争议，他既不会收获满场骂声，也不会收获满场叫好声。观影过程中，有观众在低头睡觉，有观众在哈哈大笑；观影结束后，有观众抱怨看不懂，有观众声称棒极了。

　　革命时期的爱情

　　影片与《阳光灿烂的日子》直白的叙事风格的表现手法完全不同，光影徘徊于时空交错之中。人，只不过是时光的点缀，配合着时间的流逝与空间的转换而改变。看这部电影时感觉不到真实的时间，这也许就是姜文所要追求的效果。

　　房祖名从疯母亲是否在屋顶念诗来判断她有没有乱跑；唐老师吹小号“约会”多情的林大夫；年轻时就喜欢摸女人屁股的梁老师老了还借着看露天电影犯老毛病；影片中还有一高兴就唱《我爱五指山我爱万泉河》的男高音校长，穿着时尚的留学归来的女学生和山村里追求时尚的“小铁梅”。

　　那个特殊的年代并不是只有红卫兵、毛主席像章、退色的军服，以及挥舞着的皮带和没完没了的抄家、批斗，也有坚贞的爱情、浪漫文艺、勤奋的学习和工作，还有花痴、变态、偷情、痴迷癫狂。

　　周韵为什么要嫁给那个连面都没露的李不空？或许是和那个时代的崇拜战斗英雄风气有关，即使这个英雄和三个苏联“喀秋莎”们保持着“纯洁”的革命友谊，她依然为他生下了一个儿子，而且把儿子带回他的家乡认祖归宗。姜文似乎有着强烈的时代情结，用各种不同的故事和表现形式做载体，把那个时代的爱情和生活进行到底。

　　又一场革命时期的爱情那个时代和现在也没有什么不同，那个时代发生的事情现在每天也都在某个地方发生，太阳照常每天升起，套句王小波的话吧——仿佛已经很老了，又好像很年轻。革命时期好像是过去了，又仿佛还没开始。爱情仿佛结束了，又好像还没有到来。这一切好像是结束了，又仿佛是刚刚开始。

　　晚报记者 梁晨

　　姜文玩了一把“拼图游戏”

　　对于姜文执导的电影，我的记忆还停留在多年前的《阳光灿烂的日子》，以及至今尚未在国内公映的《鬼子来了》，所以对姜文这部厚积薄发的“太阳”充满期待。

　　在抢“鲜”尝过“太阳”的味道后，我对观众的忠告是——对这部片子千万不要过早下结论，片中诸人各自命运的脉络，导演构思的精巧都要在第三个段落时才逐渐清晰。整部电影像一个复杂的拼图玩具，它的轮廓在逐步推进中一点点变得完整。

　　说实话，在这部四段式结构的电影里，我在第三个段落前都是如坠云里雾中，完全不明白导演要表达什么。我因而骂骂咧咧，认为这片子本末倒置，云里雾里故弄玄虚。还暗自抱怨中国导演为什么总是喜欢弄这些虚头八脑、看上去很唬人的东西，就是不肯静下心来，好好讲个故事。

　　直到第三段开头，房祖名发现河里漂着的衣服和鞋子，姜文才开始不动声色地展示各个角色环环相扣的命运。接下来的部分是层层推进、揭晓答案的环节，因而越发好看。姜文的猎枪在一团火光中让房祖名的喊声戛然而止。第四部分回到诸人命运初次交集的西部，当周韵奔跑在开满火红色野花的铁轨之间，找到了她刚刚诞下的花丛中躺卧的婴儿，冲着喷薄欲出的太阳对冥冥中的丈夫大喊“阿辽沙，别害怕，火车在上面停下啦，他一笑天就亮啦！”所有的疑惑一点点变得明朗。

　　无论各自命运如何，无论生或者死，太阳都照常升起在地平线上，一如既往。

　　这绝对不是一部沉闷晦涩的电影，虽然它有些过分自我，因而显得个性独特——浓重饱满的色彩、精心设置的细节、雕琢到近乎无懈可击的台词、唯美的画面和镜头语言，即便是一段配乐，一个只有几句台词的配角——注意，那是崔健大哥……都能够吸引观众的注意力。

　　晚报记者 邢进