从《空镜子》《空房子》《你是苹果我是梨》到《女人心事》，作家万方为读者和观众送上了一部接一部精彩的都市情感力作，改编成的电视剧不断创下超高收视率，作为曹禺大师之女，万方从父亲那里学会了“对人的关注”，因此她一直关注着自己身边的人和事，成为婚姻爱情主题的绝对写手。今年，万方的新作《女人心事》新书初成而声名已远，电视剧版《女人心事》续写了收视奇迹。近日，颇有应景“妇女节”的嫌疑，小说《女人心事》出版上市，昨日本报记者电话连线了作家万方。     晚报记者 杨宜锦

　　谈创作——    写剧本影响个性发挥

　　记者：很多人担心小说和影视剧的互为改编，会影响作家今后在纯文学方面的创作，您怎么看待这个问题？

　　万方：小说是更个人化的，写剧本是要给更多的观众看的，要想到他们喜欢什么，两个都写，对创作者说是好事，小说创作时，会更多考虑读者受众，思考的时候面能更宽。否则只考虑自己的感觉，当然自己的感觉也很珍贵，但不会太丰富。我也要说句真心的话：电视剧写多了，过于迎合观众，讨好观众，对作家的个性也会有弱化。这个尺度还看你如何分清。《女人心事》是把我个人的经历揉了进去，是一个最好的状态。

　　记者：书中有大段谈话，有剧本的影子，为什么？

　　万方：因为本身写电视剧时就想到做成小说，但不同的形式各有特色。我的一个话剧《关系》改编成小说《男女关系之悲喜剧》，基本上全部是对话，但仍被《小说月报》收入，所以可以说我的改写是以好看为目的的。

　　记者：剧本写多了，再写小说有套路吗？

　　万方：技巧上有帮助，人物对话更生动，更符合人物身份，但剧本写多了真的会影响作家的个性表达。这是个弊端，再写时我会注意。

　　记者：最近会出新作品吗？

　　万方：我刚刚完成一部电视剧剧本，内容仍然是婚姻家庭题材，由于拍摄过程中会有变化，因此名字还未定；在这之前还写了一部话剧《有一种毒药》，因为父亲是写话剧的，所以我对话剧也一直是情有独钟。至于纯小说创作也在酝酿中，但还需要时间进行积累沉淀。

　　记者：既然写剧本影响了自己的个性表达，为什么近年来的作品都以剧本为主呢？

　　万方：说实话写剧本是为了追求经济效益，我现在很佩服能够坚持写纯小说的作家，由于网络、电视等娱乐方式的不断抢夺，读小说的人群越来越小众化，因此纯小说的创作空间也越来越狭窄。不过我也会“不为钱、不为迎合观众”继续创造小说，这是我最后的坚持。

　　谈父亲——    他对我的影响一直存在

　　记者：家庭对你有什么影响？

　　万方：父亲对我的影响一直存在，虽然我的成绩没法和他相比，但我们毕竟是同行。我父亲结过三次婚，第二次是离婚，第三次是母亲去世，他影响我的是，他敢于追求情感，这在他的创作中，对情感的执著表现得很多，对创作起到了决定作用。他对女性寄予了无限的同情和热爱。我手里还有２０世纪４０年代的时候他与我母亲的通信。当时他与第一个妻子有家庭，但有点不和，他与我母亲的情书长长的、纸薄薄的，钢笔字很密，我读后很震撼，他当年三十几岁，竟能有这样细腻的爱情，后来他们结婚，直到文革，母亲去世。作为作家来说，他可能有很好的渠道把生活通过作品来体现，多次咀嚼生活，使生活更丰富。

　　记者：小时候，父亲对你有没有情感方面的家教？

　　万方：没有。他是随着我们的个性成长。他的教育就是不教育，不说你不应该这样，不应该那样，所以我在情感上很大胆。

　　谈《女人心事》——

　　我的生活模式与罗想有相似之处

　　记者：听说《女人心事》在创作中融合了很多您个人真实的情感体会，是否是这样，书中哪一位人物最有您的影子？

　　万方：这本书的出发点，包括再婚、父女关系等与我有直接关系，我的父亲有三次婚姻，我有一姐一妹与我没有血缘关系，我能理解到这种家庭模式中很微妙的关系，这未必是所有人都有的经历，写起来会有意思。每次书写时总希望写出不同的人物、不同的经历和故事，写着写着却发现女人骨子里的相同之处，永远存在着一样的东西——对情感的渴望。写了《女人心事》之后我在想，女人是一种粘合剂。女人的身体发出的是吸力，把相爱的人吸在一起，这对社会是一种正面的力量，使人能够向善，对社会怀有美好希望，这与女人的特性有关。用王海鸰老师的话说，我年轻时写的东西是狠的，现在变温了，觉得一切都是可以接受的。我失去了很多东西，可能我失去的是没什么了不得的，甚至是不想要的，但只有在失去时你才会发现那些都是值得珍惜的。这就是所谓的温馨吧。