赵富海 著 河南人民出版社

　　老坟岗曾与北京天桥、天津三不管齐名。１００多年前，蒸汽火车隆隆地拖来了老坟岗商业的繁盛……三教九流、五行八作，在这里酿成一片滚滚红尘。这一切的高度集结，使老坟岗成为一幅市井生活的画卷和一面折射历史映像的镜子，从某种意义上讲，也是老郑州及老郑州人生活的一个浓缩版。

　　话说郑州

　　刘宗琴善演长篇大书

　　１９５４年，刘宗琴参加了河南省曲艺团之后，她如虎添翼，演唱技艺更加精湛。１９５７年参加河南省首届曲艺、木偶、皮影汇演，一曲河南坠子《李逵夺鱼》艺惊四座，夺取演出、演员双项优秀奖，捧走两面锦旗。１９５８年她随河南代表团赴北京参加全国第一届曲坠汇演，在名家荟萃、群芳争艳的盛大艺术交流活动中，她演唱的坠子新书《女状元》又被评为优秀节目，受到周恩来总理的亲切接见并出席了全国第一届曲代会。后被推选为中国曲艺家协会理事、中国曲协河南分会副主席、河南省政协委员、全国“三八”红旗手。

　　刘宗琴善演长篇大书，而大书则要求演员在口齿、声调、语气、节奏、用语等多方面有过硬的技巧。常言说：“七分说，三分唱。”几十年的磨砺，刘宗琴的说表功力精深，在叙述故事时已达到“说忠臣负屈冤，铁心肠也须泪下；言两军对阵，令雄夫壮志”的境地。一部《杨家将》她唱了４０年，这４０年也是她历尽沧桑、呕心沥血改革创新的４０年。早在２０世纪５０年代，她就和曲艺界名人王镇南、冯金昌等切磋书词、曲腔。进入２０世纪８０年代，观众审美情趣日益提高，刘宗琴要让大书艺术和上时代节拍，使其说唱的《杨家将》更趋完美，她除在书词上斟字酌句、提炼增色，在唱腔上也苦心揣摩。

　　在《砸御匾》中，谢金吾夸官路经天波杨府，扒了杨家的牌坊，砸了杨家的匾，被杨排风痛打一顿之后，谢金吾要上金殿参“御状”的一段唱仅十六句词，刘宗琴就用“中路坠子”、“乔派坠子”、“河洛大鼓”三种不同风格的唱腔巧妙融会，把谢金吾恼、羞、烦、躁、刁、钻、恶、毒的复杂心理表现得淋漓尽致。而当宋真宗赵恒宠信奸佞、准备斩忠良佘太君时，忠臣寇准上殿保本，苦口婆心、语重心长地奉劝皇上赦免佘太君的大段唱腔，则又把曲剧“银扭丝”、豫剧“二八”板化进坠子声腔，采用掏板、闪板、垛板、抢板等各种板式，把一个两代元老、智广谋深、对皇上赤胆忠心又敢于直言谏君的治国老英雄刻画得栩栩如生。又如，当唱到赵恒传旨把佘太君绑赴法场，老太君高喊一声“苍天……我冤枉”的一段唱腔，她则用散板起腔，内加寒韵，悲壮激愤，如泣如诉，一曲唱完观众含泪喝彩。为改好《砸御匾》，刘宗琴搜索枯肠；为说好《大红袍》，她绞尽脑汁。而今，这些曲(书)目已录制成盒式带畅销发行，并已成书多次出版。

　　１９８５年刘宗琴退休了，但这位两鬓银霜的曲坛老将，虽近花甲，仍壮心不已，人在家中，心在曲坛。除在河南省曲艺团培养学生外，还往返于省内各市(地)，对各种不同的学习班、曲艺学校进行教学指导。１９８７年，她应聘前往天津北方曲艺学校任教，深夜不寐编写教材，黎明即起潜心教唱。她一腔一字、一招一式从严执教，又希望学生广采博取吸收融会，结合自身条件练出人民喜爱的艺术。她的学生陈梅生、李爱红、徐兰香孜孜不倦、刻苦学习，在毕业汇报演出《砸御匾》时，掌声不绝。该校师生夸赞说：“河南老师刘宗琴，精心传艺到津门，喜看名师出高徒，中路坠子有新军！”