赵富海 著 河南人民出版社

　　老坟岗曾与北京天桥、天津三不管齐名。１００多年前，蒸汽火车隆隆地拖来了老坟岗商业的繁盛……三教九流、五行八作，在这里酿成一片滚滚红尘。这一切的高度集结，使老坟岗成为一幅市井生活的画卷和一面折射历史映像的镜子，从某种意义上讲，也是老郑州及老郑州人生活的一个浓缩版。

　　于忠霞和赵铮的曲艺表演出神入化

　　另一位“河南于”、郑州坠子书“于家班”台柱子于忠霞也是２０世纪４０年代唱响老坟岗的。《中国曲艺志》记载：“在郑州老坟岗唱响的于忠霞，是以女大书而享有其名的。”老戏迷们则说，于忠霞是“表演艺术家”，她的表演出神入化。

　　于忠霞出身于曲艺世家，师从母亲宋礼荣（郑州最早的河南坠子演员）。“于家班”的宋礼荣、于忠霞、于海泉都颇有影响，妹于宝珠是辽宁建昌县人，１９３１年九一八事变后，由东北来到郑州，从此开始了河南坠子生涯。于忠霞以唱大书为主，其代表书目有《海瑞》《美人洞》《三告李良方》《万花楼》等。她１９３８年学唱坠子，两年后在老坟岗燕声茶社设棚演唱。之后曾与刘桂枝、刘宗琴等拼穴（搭班）演出，极受欢迎。１９４８年，郑州解放，首任市长宋致和亲自邀她唱坠子。于忠霞的演唱，还得力于她的胞弟于海泉，“以前唱的三弦调，如今改成坠子腔”。于忠霞的大书吸收融会了三弦书、莺歌柳、道情的唱腔，如“起腔”、“平腔”、“武腔”、“寒韵”等，表演也由“立如鼎，面如饼”而为形体表演，将戏曲中的“手眼身法步”移到坠子书的表演中来。所以，于忠霞的大书极受观众欢迎。她１９５７年加入郑州市曲艺说唱团，因在唱新书方面成绩显著而被评为市级劳模。

　　于忠霞的妹妹于宝珠，１９４９年唱响老坟岗，新中国成立后是市曲艺说唱团的台柱子。她８岁随母宋礼荣学唱坠子，１０岁随姐于忠霞在老坟岗燕声茶社设棚演唱，１９５２年加入郑州市说唱团。于宝珠扮相秀丽，唱腔细腻委婉，主攻小段儿。

　　赵铮是研究河南坠子而成为坠子书演员的。她于１９６１年由省曲艺组调到郑州曲艺团，在老坟岗曲艺厅演出近２０年。她也是在老坟岗红遍中国曲坛的。赵铮祖籍河南项城，父亲是一位饱学秀才，书香浸润，耳濡目染，使她从小就对河南戏曲、曲艺情有独钟。１９５５年，她从河南省立开封艺术学校调入河南省曲艺组，从事河南坠子专业演唱和研究。从此，她与简板结下了不解之缘。她调入郑州市曲艺说唱团时，刚过而立之年，风姿绰约，一亮相老坟岗曲艺厅，即惊四座。无论是唱腔、念白、动作、表述都令人赞叹，尤其是她的《双枪老太婆》具有百看不厌的魅力。此段后来成为风靡全国的经典曲目。

　　《双枪老太婆》是赵铮根据小说《红岩》改编的。她采用说唱长篇大书的艺术手法，运用说、唱、做种种表演技巧，塑造出双枪老太婆、茶馆老板娘、警察局长等多种人物形象。多少年之后，赵铮还能回忆起１９６１年创作《双枪老太婆》时，自己到人民公园泡茶馆改书稿，请著名评书艺人“河南二马”马素琴、马仲山帮助排练的事。对“老太婆”这个人物，赵铮把握不住，马仲山认为《红岩》要文气，不能像说武侠书，不过夸张一些。比如“老太婆”上刑车那段就不能光说，要有动作交代；撩衣襟、蹬车轮、板车厢，翻身上车，这里念白要紧凑，动作要利索跟得上。边说边示范：“脚向前半步，脚尖点地，右脚垫步向前，左手上扒，上身一晃就行了。”赵铮十分佩服地说：到底是名艺人，动作干净如行云流水，照他的示范做一次便成功。