赵富海 著 河南人民出版社

　　老坟岗曾与北京天桥、天津三不管齐名。１００多年前，蒸汽火车隆隆地拖来了老坟岗商业的繁盛……三教九流、五行八作，在这里酿成一片滚滚红尘。这一切的高度集结，使老坟岗成为一幅市井生活的画卷和一面折射历史映像的镜子，从某种意义上讲，也是老郑州及老郑州人生活的一个浓缩版。

　　《双枪老太婆》动用了赵铮全部艺术积累

　　《双枪老太婆》的创作，赵铮动用了全部生活与艺术积累，动用了坠子书表演的所有手段。她根据书情穿插运用“韵白”、“滚白”、“快口白”、“叙白”及传统的“开脸”交代故事来龙去脉，介绍人物，如：“山林深处，羊肠小道，‘咯闪！咯闪！’抬过来一架滑竿……滑竿上坐着一个人，看岁数约有六旬开外……一不咳嗽，二不发喘；前不畸胸，后不驼背……一双大眼炯炯有神……”她以不快不慢、张弛有度的道白吟诵出“老太婆”的智慧、勇敢、刚毅的神韵。紧接着又以亲切而充满崇敬的语调描述“老太婆”的穿着打扮。当说到“一头花白发，梳了一个不大不小的花白小髻”时，她头微右偏，右手拢鬓摸发髻。在说到人物佩戴的“饰物”时，则以喷口和贯口说得似滚珠走盘，字字铿锵入耳；说到“她就是华蓥山纵队司令员威震川北的双枪老太婆”时，停顿、亮相，机智勇敢的“双枪老太婆”的形象立即出现在观众面前。说唱中，赵铮以不同声音造型，区分各种人物的身份及个性。“老太婆”语调雄浑，刚柔相济；金戈、华为声洪语壮；警察局长则用略带尖音的京腔道白，着意表现其阴险油滑，加之模拟出扣胸、耸肩和幅度不大又极富节奏的手势，揣度不定又时而放射凶光的眼神，形象地呈现出一副狐假虎威的奸凶嘴脸。如当说至警察局长暗想：今个儿能平安押送江雪琴，又能活捉双枪老太婆，可以官升三级，领赏一万时，用口技模拟出猫头鹰深夜尖叫般“嘀……嘎……”的怪异笑声。虽无表情动作，观众则能从怪笑声中体味出警察局长小人得志的丑态。

　　在唱腔上，赵铮用慢唱、巧唱、脆唱、颤音等技巧刻画不同人物的感情。第一个重要唱段“怀念战友，痛斥叛徒”，她以起腔苍凉豪壮、雄浑深沉的歌喉唱出：“老太婆滑竿上面暗叮咛，默默地把江姐雪琴叫了几声。”唱腔缓慢舒展，一字一拍。演唱中目光远眺凝望，眼神直视前方，把“老太婆”思念战友之情唱得动情感人。“甫志高叛徒出卖革命，他认贼作父叛党求荣，他对敌告密你遭陷害，江姐！”这几句采用“恨声”紧板“滚口”唱法，字字铿锵，语气、眼神表现出对叛徒的鄙视和仇恨。而“江姐”二字则是微带“颤音”的悲切呼叫，叫出了革命战友之间的亲情，伴以凄楚哀念的目光，让人撕心裂肺。

　　紧接着唱“你晚走一步入了牢笼”，“牢”字延长七拍，控制气息、声音由弱渐强，节奏渐慢，吸气把“笼”字打出去，拖腔唱“小寒韵”，行腔微带哭音，归鼻缓慢收腔。这段唱，把“老太婆”因亲人遭难而悲愤交加的心情表现得异常感人。第二段“除奸擒敌”，以河南坠子［武板］（又叫［飞板］）为基调，巧妙地融会了京剧的［西皮流水］，用大本腔唱出：“常言说射人先射马，捉住猛虎先掰牙……首要任务救政委，你们注意要把叛徒来拿。”演唱时，简板连击“双点”，身躯挺拔，两眼射出沉着威严的目光。一位智能双全、英武威严的双枪老太婆出现于观众面前。

　　《双枪老太婆》在唱、念、做的处理上，充分体现了赵铮在河南坠子表演艺术上“一戏一腔”、“一人一腔”、“一人一相”的风格特色，更展现了她高雅、细腻、传神、俏丽的演唱风格。