赵富海 著 河南人民出版社

　　老坟岗曾与北京天桥、天津三不管齐名。１００多年前，蒸汽火车隆隆地拖来了老坟岗商业的繁盛……三教九流、五行八作，在这里酿成一片滚滚红尘。这一切的高度集结，使老坟岗成为一幅市井生活的画卷和一面折射历史映像的镜子，从某种意义上讲，也是老郑州及老郑州人生活的一个浓缩版。

　　郑州坠琴名师有王明福、李治邦和于海泉三人

　　自１９１０年到１９８０年的７０年间，有３０位影响极深的坠子名琴师，其中河南境内占２０名，这２０名中郑州有３人，他们是王明福、李治邦、于海泉。

　　王明福原籍商丘，１９４６年来老坟岗为女艺人伴唱，在来“曲子窝”之前，他已名冠河南曲界，行家称他“盖河南”。因他演奏坠琴技艺高超，戏迷多是冲其坠琴而来，常常“喧宾夺主”，也常常不得已，一曲坠子唱完，他要独奏一曲，否则就收不了场。所以女艺人常为有“盖河南”伴奏而感荣幸。王明福于１９７５年病死在老坟岗民主二街，身后留下一批坠胡学生，留下千百戏迷的思念。

　　李治邦是郑州新郑小乔人。８岁时，他的本家兄长逃荒到安徽，学会了琴书回到家来，李治邦便跟他学拉京胡，两天就学会拉过门，兄长称他“是个小江湖脸儿”。不久他又迷上坠子弦，便着魔似的苦练起来。三个寒暑过去，１１岁的作者、演唱者李治邦已练得一手好弦艺，揉音、抖弓、打花、接腔、送腔样样娴熟。１２岁时，其琴艺受到来此行艺的安徽太和县段家营河南坠子艺人段明义赏识，被收下为徒，兼为师父演出伴奏。四年师满，他先后与杞县的王明纲、安徽亳州的冯治邦、中牟的武景州搭班行艺，多为伴奏，间或演唱。２３岁时他已唱奏俱佳，常在老坟岗书棚与人合作演出。后转开封相国寺，为马治荣及张鸿喻、杨翠喜夫妇等伴奏演出。民国十六年（１９２７），李治邦与王干臣、张鸿喻两家合并成大班，到亳州行艺。这里名家济济，他交结艺友，演出之余便钻入书场听书，受益匪浅。民国十八年（１９２９），２８岁的李治邦与师伯刘明堂的女儿刘金喜喜结良缘。婚后一年，夫妻二人行艺到河北邯郸。刘金喜曾随父亲长期在江苏、上海一带行艺，因此，她那稍带吴越口音的唱腔更显清新别致，加之李治邦弦艺精湛的伴奏，很快便闯出名声。不久，他们应乔利元之约，到天津行艺。路过北京时，在天桥一座茶馆试唱三天，不想一唱即响，茶馆老板再三挽留。他不肯，又到天津与乔清秀等河南坠子名家同班演唱。

　　在津两年后，因刘金喜身体不适返豫。民国二十七年（１９３８），妻子刘金喜为照顾幼子辍艺，李治邦另约琴师，从此以演唱为主。他借鉴姊妹艺术的表演技法，如评书的“惊”、“炸”技艺，戏曲各行当的表演程式，尤其是丑角的表演技艺，从而形成了幽默风趣、形神兼备的表演风格。人送外号“笑话王”。他会唱的大书约有２０余部，拿手的有《大宋金鸠记》、《严海斗》、《马俊盗宝》、《薛礼征东》、《王小买大》、《陈三两爬堂》、《海瑞探地穴》等。日本军队入侵中原后，他携妻带子逃到安徽界首。民国三十四年（１９４５）返回开封，在相国寺与河南坠子艺人纪万春（兼说评书）、张福祥长期合作行艺。

　　１９５７年，李治邦随郑州代表队参加省首届曲艺、木偶、皮影会演，为演出伴奏，获伴奏个人奖。次年加入郑州市说唱团。他主攻中、短篇唱段，无论是耐人寻味的《王麻休妻》，还是轻捷风趣的《三门婿拜寿》，都唱得幽默诙谐与众不同。他改编整理的传统曲目《巧嘴八哥》更是千锤百炼的精品。