昨天下午，上海国际电影节评委主席王家卫相逢著名画家陈丹青，两位视觉大师妙语连珠“评点”中国电影、导演，颇有激扬影坛的味道。“我不会讲理论，你是今天的主角。”向来特立独行的王家卫依旧戴着墨镜亮相，拉着陈丹青出现在记者的“长枪短炮”前。

  王家卫“绑架”陈丹青

  陈丹青见到“咔咔”不停的闪光灯显得有点局促，声称自己是被王家卫“绑架”到上海的。“我６年前在纽约，他‘接见’过我一次，他看了我很久说你像个和尚，现在又‘接见’我一次，这次是被他‘绑架’过来的。”

  “我这些年也不要脸了，房地产商让去，我就不要脸去讲地产，不是做老师，还不停批评现在的大学教育体制，更不是搞电影，这次再不要脸地讲一回电影。”陈丹青有点无奈地摇着头说，并请求记者不要再拍照，“现在也不能抽烟，我的智商就降低了很多。别拍啦！回去就删掉（照片）吧，又没有什么用。”

  “王家卫给我印象就是一个流氓”

  陈丹青称自己很喜欢看电影和电视剧，至少看过３０００多个小时的电视剧，“我和王家卫跟上海都很有渊源，上海是中国电影诞生的地方，我曾经说过上海的电影史就是中国的电影史。上世纪六七十年代我们内地不上映香港电影，香港都市电影自己长起来。在８０年代到快要９０年代的时候，在我们还没有准备好的时候，王家卫突然出现了，他拍了很多城市电影。”王家卫解释当时拍摄《重庆森林》的初衷，戏的主角并不只是演员，还有重庆、香港两个城市。

  陈丹青说自己第一次看见王家卫在１９９７年的电视上，“他在戛纳电影节上登台领奖，我一看这家伙还戴个墨镜，整个就是一流氓嘛。香港生产像他一样的流氓加才子，所以香港电影牛了７０年。”陈丹青说自己原来也想学王家卫戴墨镜，“戴上难看”，这时王家卫笑着说：“你戴上墨镜不用化妆就是溥仪呀！”

  “再过２０年都拍不出来《一一》”

  “我一直在等上海影视界出现一个流氓，因为在香港电影里总是有流氓，拍出来的电影有一股江湖气，很坦然，也很大气。”在陈丹青眼中“流氓”几乎就是王家卫的专用词，不过，这个会拍电影的“流氓”很大气，“罪恶、暴力、性、欲望、贪婪和妒忌，没有这些东西就没有都市电影，电影需要内心的自由和言论的自由，王家卫在他的电影里就很敢表现。《春光乍泄》一上来就是两个人在床上，你那种粗暴，一拳打过去同时又很精致的画面，这种片这些年不会有啦。”

  陈丹青表示，台湾杨德昌、蔡明亮两位导演的电影也很精炼，“《一一》在大陆导演手中，再过２０年都拍不出来。但是，他们两位都没有你的流氓腔，你对电影很专制，你不代表香港，只代表自己。”陈丹青扭过头对着王家卫说。

  第五代导演没拍出新都市电影

  张艺谋、陈凯歌、田壮壮等第五代导演占据中国影坛２０年，都没有拍出新都市电影。陈丹青认为，８０年代电视剧倒是开始出现都市剧，“北京有一帮人王朔、英达开始拍都市主题《我爱我家》《北京人在纽约》等，今天再去看后面的仿作也很难超越它。他们终于摆脱了第五代导演的英雄主义、浪漫主义和悲剧性的主题。”

  作为当今城市电影哲学的创造者，王家卫对城市、对城市情感表达自成一派，王家卫表示：“对我来说，上海的空间的特点就是在弄堂里，很多电影拍的都是上海的外滩，但是对我来说，上海的神就在弄堂里。从小我妈妈就带我去外祖母的家，那个时候从淮海路走到武汉路，夏天弄堂的那些树和阳光，还有那些人在那边的起居，基本上都在你的眼前了，但很多电影都忽略了这一点。”