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晚报记者 韩娟/文 王梓/图

专家说

“现在说实话豫剧是有点后继乏人的迹象了，这跟政府的重视和扶持有很大的关系。和同等的戏剧大省相比，咱们省对豫剧的投入明显落后于其他省，特别是在对新人的培养投入上，比如黄梅戏，很多次我看到不论是大赛还是演出，黄梅戏培养出的新人多是在20岁左右，这些新人已经开始独当一面地进行演出了。”

票友说

“如果哪天休车，我就会去人民公园西门的金水河边听戏，大家都形成了气候，晚上一般都会唱到10点半呢，没事的时候去那里听听戏，也过过戏瘾。平常没空啊，有空的时候来金水河边听听戏，这不是更近距离地接触戏剧吗？何必再花钱呢？现在有些茶楼都已经变了味道，所以也没有去光顾过。”

有点后继乏人的迹象

豫剧的后备力量要引起关注

豫剧的精品出来了，豫剧的影响走出去了，豫剧的名声更加远扬了，那么接下来如何去传承？如何去培养新人？也是很多艺术家思考的问题，我们不难发现，如今活跃在舞台上的知名演员多是年龄在40岁左右的中年演员，30岁以下的知名演员不多，所以，培养新人就放在了很重要的位置。

刘敏言老人曾任河南艺术教育学院的院长，在对后辈的选拔和培养上，他是深有体会：“现在说实话豫剧是有点后继乏人的迹象了，这跟政府的重视和扶持有很大的关系。和同等的戏剧大省相比，咱们省对豫剧的投入明显落后于其他省，特别是在对新人的培养投入上。比如黄梅戏，很多次我看到不论是大赛还是演出，黄梅戏培养出的新人年龄多在20岁左右，这些新人已经开始独当一面地进行演出了。他们有专门的学习基地和专业，虽然我们河南艺术教育学院也有专业的学科，可是因为宣传力度和政府扶持力度不够，所以很多年轻人不愿意从事专业的教育和辅导。

“当然，如今舞台上缺乏新人也和当下年轻人的观念不无关系。他们认为戏曲艺术是一项很苦、很漫长的事业，他们宁愿做个业余演员，也不愿意接受专业的培训当一个专业的演员，任何艺术的形成都是需要耐得住寂寞的，现在是个速食社会，他们会考虑唱戏能不能取得相应的社会地位，会考虑唱戏的前景如何，这些都是制约他们加入专业豫剧演员这个行列的原因。”

同样，除了青年人自身方面的原因外，学院方面的师资也是需要社会注意的一个方面，“现在有很多学校都开设了豫剧学科，但是我们也要注意到很多学校的师资都无法保证，很多老师都是刚毕业的学生，他们自己在艺术修养方面尚未成熟，怎么能够教育其他新人呢？我一直在想，为什么这些学校不去邀请那些德艺双馨的老艺术家作为客座教授向新人们传授知识呢？这样既保留了更多的传统，又培养了更多的新人，何乐而不为呢？”

让更多人看到豫剧、了解豫剧

让豫剧走入平常百姓家

陈师傅是一名普通的出租车司机。每天在城市里来来往往，和众多河南人一样，陈师傅也是一名豫剧票友，“平常开车的时候没有客人，我就会打开广播边听边哼几句，像我们这个年龄的人很多都是票友，虽说不专业吧，但咱们就是图个热闹。如果哪天休车，我就会去人民公园西门的金水河边听戏，那里面的高手也不少，有唱的有伴奏的，大家都形成了气候，晚上一般都会唱到10点半呢，没事的时候去那里听听戏，也过过戏瘾。”

早几年的郑州，我们随处可见戏曲茶楼，可是如今茶楼的数量在急剧下降，不少茶楼甚至关门大吉，为什么会出现这样的情况呢？难道这种方式不被老百姓认可吗？

“平常没空啊，有空的时候来金水河边听听戏，这不是更近距离地接触戏剧吗？何必再花钱呢，现在有些茶楼都已经变了味道，所以也没有去光顾过。”对于戏曲茶楼，陈师傅说。

“老百姓看戏，看的就是精品，看的就是名角，现在很多戏曲茶楼请的演员水平参差不齐，唱的有的也偏离了传统的豫剧艺术，所以生存时间都不会过长，因为他们演的剧目根本就得不到老百姓的认可。”英协剧场的李总这样说道，“我们现在剧场也是面对老百姓开放的，而且我们要在保证剧目水平和演员水平的基础上来不断完善自己。我们现在每周六都会推出一次大戏的表演，请的都是名角来表演。我们还和河南电视台合作，在隔周的周五进行重播，这样即使你不能亲临现场，也同样能看到我们优秀的演出。目前我们的方针就是要走高水平、高档次的豫剧路线，我们说的高档次是豫剧质量的高档次，对于票友来说，我们的票价也是比较低廉的，我们下一步准备和中央电视台进行合作，希望开设一个河南戏曲的专场，这样可以让全国更多的人看到豫剧、了解豫剧。”

让豫剧走进普通百姓家，让普通百姓能身临其境地欣赏到大舞台上的豫剧表演，想必是我们希望看到的，愿意看到的，也是我们为之努力的一个方向。

图一、图二：戏曲茶楼一景

图三：《台北知府》排练现场。导演、演员和音乐设计、舞蹈设计共同忙碌着