晚报记者 韩娟/文 马健/图

（上接C03版）

①②③均为小演员们在刻苦训练

苦恼 人才流失问题严重

虽然说咱们河南杂技源远流长，从宫廷技艺到民间杂耍，从传统绝活到现代创新，都积淀着丰富的杂技文化资源，可是我们不能不承认它还存在着不少问题。

多年致力于杂技研究的明巧玲老师指出：“整体来说，河南杂技节目重技轻艺，从而忽略了节目的整体艺术效果和观赏性。还有人才的问题，今天杂技界有很多的‘杂技名演员’，但没有几个伟大的‘杂技艺术家’。这是世界杂技存在的问题，同时也是咱们河南杂技界存在的问题。”

说到人才问题，郑州市杂技团的蔡源团长也有同感：“我们团现在能上舞台的基本上都是临时演员，因为杂技演员的舞台生涯有限，很多有编制的演员可能已经无法再重新登上舞台，那些临时演员因为缺少一定的保障容易流失。一个团辛辛苦苦花几年的时间培养出一个可以登上舞台表演的演员，结果因为这样那样的原因，好的演员都另谋生路了，所以，杂技演员人才流失严重是个大问题。”

“另外，补助的缺乏也让我们丧失了很多吸引流入人才的基础条件。这些年来，放眼看看，在全国乃至世界多个杂技团中，几乎每个杂技团都有河南的杂技人才。这是为什么？从根本上说，就是因为我们的待遇方面给予他们的太少了，赶不上外部的‘诱惑’。杂技演员的特殊性决定了这个职业替代性差，一旦流失就难以补缺。”

对于人才流失的问题，同样为此烦恼的明老师还举了一个例子。她说：“20世纪90年代中期，驻马店市杂技团由于管理上出现问题，人才严重流失，以至于成立于1952年、一个享誉海内外的专业杂技团体全军覆没，至今元气未复。”

无奈

付出与收获的不协调

在采访郑州市杂技团的时候，记者也能感受到蔡源团长口中的无奈。郑州市杂技团位于惠济区一个不起眼的小道中，如果不是蔡团长的指点，想必很多司机都不会注意到宽广大路旁边那条不起眼的小路。拐进小路行驶了一会儿，我们看到了一个很普通的院落，院子不大，院子里的楼房是最简单的三层建筑物，那是蔡团长和工作人员办公的地方，也是全团演员的宿舍楼。在这个三层建筑旁边是两个类似于厂房的平房，里面的设备和装修也是简单到不能再简单的地步。在这样的环境下，杂技演员们每天都要训练七八个小时乃至更长的时间，试想如果有外界来用高额的工资给予他们，谁会抵抗住这样的“诱惑”呢？

杂技团里，我们看到的设备简单得有些简陋，演员们不仅要担当演出的任务，演出前后还要担任搬运工的角色。看看这样的训练环境，想想他们在舞台上为我们奉献的精彩节目和为我国取得的荣誉，真是极大的不搭配。“这些演员都很苦啊，说实话，每天都是在艰苦的练习中度过的，可是工资水平我们能给的也有限，设备的落后也是我们所面临的一个难关。”蔡团长看着正在收拾器材的小演员们无奈地说。

对于这点，明巧玲指出：“相比于杂技团体所取得的荣誉，在杂技基本设施建设上，我省仍处在一个较为低迷和落后的状态，许多杂技艺术表演团体，没有自己的排练场和体能、技巧测试设备。而且目前河南省尚无一所现代化的杂技艺术演出场馆，虽然郑州市杂技馆是我省目前唯一的一所杂技排演场馆，由于一些原因，现在杂技馆也被承包出去作为他用，很少有杂技演出了，这与一个杂技大省的要求相比，是极不协调的。”

幕后

杂技演员的苦与乐

连夏雨今年8岁半了，是郑州杂技团目前小学员中年龄最小的孩子。她是个瘦瘦小小的女孩子，说话时很害羞，可是练起功夫却是一点儿也不含糊。我们都知道，练习杂技是个苦差事，相比于每天枯燥的训练更让人心疼的是这些孩子们所忍受的痛苦，这也使得他们从小就理解了“打拼”的含义。夏雨告诉我，她每天都要5点多起床，6点开始训练，要一直坚持到晚上9点多。刚开始，作为小学员的他们不能登台表演，练习基本功是他们每天必须的功课，20分钟的倒立是必不可少的，一天几个小时不间断翻跟头更是功课之一。

“这些孩子都不容易啊。”记者身边一位老人发出感慨。经蔡团长一介绍，才知道这位老人是团里的老艺人了，名叫曹学春。老人如今退休在家，因为仍然心挂杂技团，所以被团领导返聘担任学员队的教师，自从杂技团搬到了惠济区，曹老每天都要自己坐一个多小时的公交车来给小演员们作指导。

曹老今年65岁了，他在自己30多年的艺术生涯中表演的主要节目有《绳鞭技巧》《钻地圈》《狮子舞》《浪桥飞人》等，其中《绳鞭技巧》还是曹老的看家本领。除了自己对杂技的喜爱，曹老的兄弟和他的儿子也是杂技团的，真可谓全家齐上阵啊。“现在的杂技光景大不如前了，上世纪80年代是我们团最辉煌的时候，有时候真的很怀念那个年代啊。杂技就是个苦差事，也要打小开始练基本功，别看我们现在整天对他们挺厉害、挺严肃，那真的是为了他们好啊，因为杂技这个行当太危险了。我这把年纪了，全身都是练杂技留下的病，腰上的、颈椎上的、脖子上的到处都是老毛病，以前练习《钻地圈》的时候，腰上硌得都出血了，所以我们都希望这些孩子既然选择了杂技这条路，小时候就多受点苦，以后登上舞台了可以少点危险。”

虽然小演员的训练让我们看着心疼，可是专门从事杂技研究的明巧玲老师也同样指出：“杂技演员低龄化严重，演员训练手段不科学，也是我省杂技界面临的问题，也应该引起我们必要的重视。”

都说“台上一分钟，台下十年功”，我们在舞台上见到的只是演员们的光鲜，可是他们背后付出的远远超过我们的想象，特别是像杂技演员这样高危险性的表演，更是让我们为他们的精彩节目鼓掌喝彩的时候多了一些敬佩和感动，希望我省的杂技事业在今后的发展道路中能够不负“杂技之乡”的美称，也希望我们的演员能够得到和他们的努力支出所平衡的回报。