65岁才开始出书

这个小老头不简单

南丁：如今坐在我对面的这个小个子老头儿，脸上的皱纹虽然比前些年深刻了些，还是燃烧着激情，还是透亮着精气神。人家命大，坠崖、癌症都奈何不了他。这世界总是对他有些期待吧。期待什么呢？期待他在新世纪，必定会有新的创造，奉献给这个世界吧。果如所料，新世纪伊始，又是3本书。

王世龙出书不早，1995年他65岁时才推出两本摄影画册：《历史脚印》和《中原父老》，然而速度之快，犹如晚年的井喷：1996年出版摄影文集《瞬间纪事》，1999年又同时推出两本摄影画册：《风情》与《风光》，2004年出版摄影画册《水！水！水！》，同年还出版散文随笔集《牛歌》。

今年，记录了1956～1996年近代史诗的《图像岁月》问世，中原文化研究学者潦寒甚至因此改变了以往“在那个物质极度匮乏，谁拥有工具谁就有发言权的年代，以王世龙的工作条件与执著，积累出了这样的江湖地位实属正常”的认识，而发出“7年读懂王世龙”的感叹：7年前，由于初出道的年轻气盛，我非常漠视许多本真的东西。而在这7年我的成长中，特别是经历了一些荣辱沉浮，看穿了一些争名夺利，再一次正视王世龙的作品，才发现这个人不再是以前自己给他定位的机会主义者，而是一个顽强的拼搏者，一个历经磨难而不改变本色的人。而他的作品，他拍什么，不拍什么的取舍，构成了他的艺术观。想着想着，我突然觉得这个70多岁的老人，从65岁才开始出书的人不简单……

天有不测风云，我知照晴

人有喜怒哀乐，我知照笑

能让王世龙不简单的是他的处世哲学。他说：“天有不测风云，我知照晴；人有喜怒哀乐，我知照笑。”

正因如此，他从不回避他照片的“缺点”：用现代眼光审视，大都是公式化、概念化。但作为历史的记载，尽管是千篇一律，或者千人一面，但总归是那一段历史的脚印。南丁如是说：对于昨天曾经发生的狂热，盲目，失误，荒谬，不要责骂，不要妖魔化。昨天是今天的历史，今天是从昨天走过来的，今天对待昨天，只需清醒地回顾，理性地反思，科学地梳理，如此，便会踏实地走向今天的未来——明天。《图像岁月》将一个个瞬间定格，连接为一幅历史长卷，提供了可观可触可感可知的艺术回顾反思与梳理，对于当代以至于今后，自有其不可替代的思想与艺术价值。

在王世龙的“一瞬间”书房里，墙上张贴着他的数百幅黑白照片。由于他前半生的勤奋积蓄和坚持存储，他的书房几乎成了一座含量丰富的生活矿山。最初的两本书是王世龙在癌症治疗后的休养期间诞生的。他把半个多世纪拍照的底片（除了他负伤时丢失的、转业时上交的、各种报纸杂志刊登的以外）统统摆出来，买了几盒洗相纸和放大纸，建起一个袖珍式的暗房，重新印样，精选放大。从数千张所谓“边角废料”的图片资料中，精选出近百幅如意的摄影作品，编辑出版了《历史脚印》和《中原父老》摄影集，前者是新闻纪实，后者是乡土作品。此后他精神大振，食欲增加，体重上升，一发而不可收，于是，就又有了次年即1996年的摄影文集《瞬间纪事》，1999年的《风情》与《风光》。王世龙说：“4本摄影画册，一本摄影文集，尽管都不是惊人之作，但病魔却被吓得无影无踪。”

回想1956年离开部队转业，王世龙被定为一等残废军人，其待遇是由国家养老终生，给一套住房，给找个老婆，老婆也可拿一份相应的工资。得到这一消息，王世龙心中十分着急，他拄着双拐找医院领导，写信给省民政厅厅长，表示坚决不要这个待遇，“要不，以后谁还把我当做一个正常人给我工作机会呢？我想工作！”在人们看来，此人真是有点怪怪的。最后他如愿以偿，拿到了可以重新工作的二等革命残废军人证书，一个月后被分配到新乡市工作。为了当报社的摄影记者，他撂下双拐去学骑自行车，摔跤、跌伤次数难以算计。

出书，是王世龙与病魔斗争的一种方式，这场斗争，以王世龙的胜利告终。新世纪开始，孩子们为已出有5本书的王世龙庆祝七十大寿，他还和孩子们一起跳了新中国成立初期学习的交谊舞，这个小老头儿得意洋洋地说：“他们笑我仍是风度翩翩。”

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