他的那首《大海啊，故乡》旋律陪伴了一代人的成长；他为新中国第一部武侠片《少林寺》谱写的插曲，“少林、少林，有多少传奇故事都来把你颂扬”至今仍被人传唱；而亿万人最熟悉的莫过于他那首《枉凝眉》，“一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕；一个是水中月，一个是镜中花……”这首幽怨缠绵的乐曲，至今仍然感动着中国人的心。他就是作曲家王立平。4月18日，由河南省民族乐团和河南省歌舞剧院歌剧团演出的《梦系红楼——〈红楼梦〉全版主题音乐会》在河南艺术中心举行，作曲家王立平先生被特邀到现场为观众解读《红楼梦》音乐。一副宽宽的玳瑁眼镜，一口地道的京腔，脸上总洋溢着温和的笑容，王立平散发出大家所特有的气质。晚报记者 杨宜锦/文 周甬/图

爱上《红楼梦》

“一朝入梦，终身不醒”

谈起《红楼梦》的音乐，王立平说：“能够有机会与《红楼梦》结缘实在是三生有幸，首先是曹雪芹厉害，才会有我的幸运。”对曹雪芹的《红楼梦》，王立平说自己是“一朝入梦，终身不醒”。“初中的时候我就读过《红楼梦》，但少不更事的我并未读懂书中的人情世故、悲欢离合，好像尽是些家长里短、鸡毛蒜皮的事，觉得有点啰嗦。而当历经人生坎坷与磨难后，再次读到《红楼梦》时，突然有了很大的触动，真正读懂了曹雪芹在每一个人物背后所透出的文化与思想，自此我就‘一朝入梦，终身不醒’了，彻底爱上了《红楼梦》，并终身不变心。”

1982年，王扶林拟拍电视剧《红楼梦》，剧组对他进行了考查，当时他只向剧组的人谈了3个看法：一是他对《红楼梦》的理解，二是他对电视剧《红楼梦》的设想，三是他对电视剧《红楼梦》中的音乐构思。最终他如愿以偿。“确定由我来创作音乐后，我脑子里却如同书的结尾，‘白茫茫一片大地真干净’，空白一片。”曹雪芹写的《红楼梦》，无论是人物还是衣食住行，事无巨细，每一个细节都清清楚楚、明明白白，唯独音乐，翻遍《红楼梦》没有一个音符。“我的创作可谓‘无中生有’。今天说起来好像很容易，但当初对我来说，真是个天大的难题。”

创作基调

“满腔惆怅，无限感慨”

虽然定下了基调，但王立平直到1984年才写出了剧中的序曲和主题曲《枉凝眉》。这两首歌写起来很快，就几十分钟的时间，但当时心里忐忑不安，因为自己的音乐是只属于《红楼梦》的“音乐方言”。“当时也曾想过用戏曲、曲艺、民族等音乐，但这些音乐缺少今天的时代气息，有人建议按当时的流行歌曲来写，听着好听就行。可是我一想，这是中国的名著，没有历史的感觉怎么行？《红楼梦》的音乐应该是既有历史时代感又有今天的时代感，任何现有音乐形式对于《红楼梦》来讲都显得苍白无力，只能创作出一个只属于《红楼梦》的音乐方言，把它写成‘十三不靠’，别无选择。”

在翻阅了《红楼梦》的所有版本后，他确定了音乐的基调——“满腔惆怅，无限感慨”。“这个惆怅和感慨，既是曹雪芹笔下人物的，也是曹雪芹的，还是我们今天的再创作者的，更应该是观众们的。音乐应该是沟通故事人物和今天的观众、曹雪芹笔下的时代和现今时代的桥梁，并且是真正中国的，能为今天的人们所理解和感动的。”

当时有人建议重写词，王立平一口回绝，“曹雪芹的原著就是经典，谁敢太岁头上动土？”而《红楼梦》主题歌的确定，也经过了反复思考和推敲，最后确定用《枉凝眉》作为主题歌，王立平的理由有三：一是一句“一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕”，揭示了宝黛爱情的主线；二是“想眼中，能有多少泪珠儿？怎经得秋流到冬，春流到夏！”预示了结局；三是词句优美，是一首可咏可叹的极佳歌词，可入乐。最后才有了那首一唱就令人心动的《红楼梦》主题曲。

重拍《红楼梦》

“想要超越不容易”

谈起重拍《红楼梦》，王立平颇有大家风范地表示：“2000多年前的《诗经》至今依然在欣赏，莎士比亚的作品依然是人们的精神家园，而《红楼梦》再重拍1000次也不足奇，而且应该比过去拍得更好。但我希望重拍应比前人有所进步，重拍者首先要热爱民族文化的经典，并对经典心存敬畏，不可以对经典之作轻举妄动。一代人有一代人的使命、辉煌和局限，后人超越前人是理所应该。”王立平明确表示自己不会再重写《红楼梦》的音乐，“因为当年我已经是倾我所有，而且没有留下任何遗憾。我相信将来他们会拍得更好，音乐会写得更好。但我们这一代人的责任，就是用我们的心血、智慧、勤奋筑起一道高墙，让后代即便不会望而生畏，也应该让他们感到想要超越没那么容易！”

感激河南

“为我的音乐创作提供了一个好开端”

谈到河南，王立平饱含感情：“我非常感激河南，河南是我音乐创作起步阶段的一个重要地方。上世纪70年代初，我真正开始音乐创作，当时就是在河南创作出的《红旗渠》和《少林寺》。为了体验生活，我曾在河南生活过很长时间，至今河南仍然是我除北京外生活过最长时间的省份。河南极为丰富的民间音乐为我的音乐创作提供了一个好开端。”在谈到创作《少林寺》歌曲时，王立平说，他们让我写有河南味的插曲，我写的《牧羊曲》有一些豫剧的味道在里面，写完后他们说行。过了一天，我找导演说《牧羊曲》想改改，导演问为什么？我想，中国的戏剧形成也就400多年，而《少林寺》的故事是1000多年前唐朝的，那时豫剧还没有呢。创作必须符合剧情，让人们看到历史是那么回事，同时又得符合现在，让今天的人能接受，所以我又重写了《牧羊曲》。