□王振洲

全国优秀的现代剧目很多，但有哪一出像杨兰春编导的《朝阳沟》一样，城里人、乡里人、老年人、青年人都爱看，而且几十年久演不衰？又有哪一出像《朝阳沟》有那么多优秀唱段在群众中流传。“亲家母，你坐下”“那个前腿弓，那个后腿蹬”“好难舍难离的朝阳沟”……生活化的语言，动听的旋律，使唱者听者都陶醉在美好的艺术享受之中。就是这样一出深受群众喜爱的好戏，“文革”中也横遭非议，指责拴宝、银环形象不高，是中间人物等，要大修大改，甚至推倒重来，刚直不阿的杨兰春自然不干。为了大修大改《朝阳沟》，省有关部门就抽人组织了个写作班子，其中省委宣传部一人，河南日报社三人，我也参加过几次讨论，大家都是《朝阳沟》的热心观众，喜欢《朝阳沟》，深知难以逾越，但在那时的政治气候下，领导之意难违，明知不可为而为之。大家费了好大劲儿，几易其稿，结果谁都不满意，也就不声不响寿终正寝了。谈及此，杨兰春总是一笑置之。

记得是1975年春季，一天到省文联找孟应灵同志玩，他说：“兰春在家，找他聊天去。”杨兰春既是领导又是誉满全国的编导，却平易近人得像个普通百姓没有架子，更没有官腔，谈话时有时竟像老农一样蹲在地上，同志们都喊他老杨或是兰春。我和杨兰春虽然熟悉，到他家还是第一次，其屋里的摆设和他人一样朴素。杨兰春在艺术上精益求精，从不在吃穿上费心，听说他到洛阳为人家排戏，带着煤油炉，自己煮面条吃。当时社会上传说杨兰春要调到北京工作，问其真相，杨兰春说：“有这回事，省里领导坚决不放，我也不愿意去，我喜欢河南，离不开豫剧，更离不开多年来关心支持我的观众。”

杨兰春所以能够搞出《朝阳沟》等那么多精品戏，有诸多因素，其中重要一条是热爱观众、尊重观众。1981年《郑州晚报》复刊时，请杨兰春给副刊写文章，他很快就针对戏剧演出中的粗制滥造现象，写出了幽默而深刻的《戏票不是梧桐叶》。他在文中说：“人们看戏总想看好戏，这种要求完全正当。因为戏票不是郑州金水河大道上的梧桐叶，随便可以抓一把，它是用钱买来的啊……花钱看一出戏，如果没有几处能打动人的心灵！不能得到艺术享受，那就等于什么也不落，还不如买一捆烂白菜喂鸡呢！”他在文中还写道：“俗话说，宁吃鲜桃一口，不吃烂杏一筐，艺术不能搞瓜菜代”。艺术的生命在于创新，艺术的质量在于磨炼。我们这些搞戏的，要让观众吃“鲜桃”，最好不要叫观众吃“烂杏”。想想看，杨兰春编导的《朝阳沟》《刘胡兰》《小二黑结婚》《李双双》等，哪一出不是让观众吃了还想吃的“鲜桃”！