□晚报记者 陈泽来 实习生 张何艳

访谈篇

早年爱读

刘震云的小说

记者：历史上，您的家乡溆浦和屈原还有过不解之缘，小的时候，大人会给你们讲一些这样的传说吗？在您的小说人物塑造的时候，有没有过“屈原”这样的政治情怀？

王跃文：屈原曾流放到我的家乡溆浦，家乡关于屈原的传说很多。我们家乡非常重视端午节，且有划龙舟的习俗，这些都是因为纪念屈原之故。我的家乡文气很重，人们普遍认为同屈原影响有关。我没有想过自己的创作同屈原有什么关系，但我俯瞰大地的情结却是根深蒂固的。

记者：您对河南有什么印象？您会看一些河南作家的作品吗？像二月河、李洱、阎连科、刘震云等这些走出河南的知名作家。有没有印象特别深刻的作品？

王跃文：河南来得不多，除去书本上得到的知识，没有太多直观印象。您提到这几位作家，他们的作品我都很熟悉。早年很爱读刘震云的小说。

记者：《苍黄》整个故事里贯穿着一幅油画。画的是深蓝色的花瓶，插着一束粉红玫瑰。这幅画的名字叫《怕》。可否解释一下，这幅画在这部小说的寓意？

王跃文：正像我在小说里写的那样，画的构图有些像梵·高的《向日葵》，只是调子为安静祥和的蓝色。花瓶却是歪斜着，扶正了花瓶，画框歪了；扶正了画框，花瓶又歪了。画的名字叫《怕》。

我是过了很久才看到这幅画的框上写了小小一个字：怕。我当时心里很触动。我想提醒人们，面对天地万物，面对滚滚红尘，面对纷繁世事，面对自己内心，一定要装着一个“怕”字。怕也可以称做敬畏。我们活着，一定要有所敬畏。

生活是光明与温暖的

记者：《苍黄》在新浪读书推出电子文本后，有人认为小说中部分人物与《国画》及《梅次故事》里的人物似曾相识，甚至有人认为《苍黄》没有《国画》写得好。您觉得是读者对您的期望值太高了，还是自己江郎才尽了？

王跃文：读者的任何批评都是有道理的。但我自己认为，《苍黄》同《国画》《梅次故事》相比，人物没有相似之处。我很希望自己每部小说都有新局面，但做到这点并不容易。我自己多谈这个问题没有意义，让读者继续评价吧。

记者：您写官场小说这么多年，选择写官场的目的是什么？有读者说您的小说“黑暗面多于光明面”，您自己的感觉呢？

王跃文：我写官场，主要是因为我熟悉官场。写作的直接目的仅仅是文学原因，我希望通过对官场的描写实现自己的文学梦想。

我的笔触主要是批判性的，小说里面负面的东西也许多些，但并不能因为这个理由，我们就对生活作出相应的判断。生活是光明与温暖的，但黑暗也与之相随。我个性有些疾恶如仇，不能容忍黑暗的东西。

记者：您这么多年的文学创作，是不是每一部新作的内容和写法比起前一部都有突破？哪一部作品是最令自己满意的？

王跃文：我每部小说的创作都很认真，但不敢保证一部比一部好，只是感觉到明显的突破很难。我的第一部长篇《国画》在读者群里反响太大，它无形中成了其他小说的阴影。除非哪天再写一部引起新的震动的小说，不然我永远逃脱不了自己过去的阴影。

生活比小说精彩得多

记者：您的作品能看做是纪实文学吗？在您看来，您的作品虚构成分占多大比例？

王跃文：小说应该是完全的虚构，我没有写过任何真人真事。当然不排除有真实生活的影子。我不赞同把生活原原本本搬进小说，那是没有创造和质量的劳动。

记者：很多读者将您的官场小说里写出的“潜规则”作为一个看点，期望从中领悟官场的真味来，对此您怎么看？

王跃文：我不以为自己的小说具备“教唆”功能。生活本身比小说精彩得多。不过，我的小说有一定的认识价值。

记者：有人将您的作品比做当代的“官场现形记”。对于不同时代的关于“官场”的文学作品，您觉得其中异同各在哪里？

王跃文：也许从理论上或总体上讲，今天的官场小说同过去的官场小说存在源流关系。但具体到某一个体，这种“源流关系”不过是理论假设而已。我只看过《儒林外史》和《老残游记》。我不认为自己受到过清末民初官场小说的影响。如此，我就说不清某种“内在联系”。

记者：同样是官场小说的创作者周梅森，他的不少作品，像《绝对权力》《至高利益》等都搬上了荧屏。您曾涉足过影视界——做《龙票》的编剧，这是您唯一的一次影视剧作，现今再回想起来，是什么心情？有没有想过为自己的作品做一回编剧，将自己的作品搬上荧屏？

王跃文：作家写小说，目的不是拍电视剧。小说能不能搬上荧屏，也不是作品好坏的标准。我的小说也许目前改编成影视剧有困难，我不会因为想着改影视剧，就改变自己的文学追求。