美国女导演凯瑟琳·毕格罗击败前夫和劲敌——3D巨制《阿凡达》的导演詹姆斯·卡梅隆，夺得奥斯卡最佳导演奖，成为首位获得这一殊荣的女性。这使过去在生活和事业上双双输给前夫卡梅隆的毕格罗扬眉吐气，也让人们为女性电影人取得的成就深受鼓舞。不过，在欣喜之余，关注电影业的人们还面临一个现实：在这个领域依旧是男人占据主导地位，女性电影人的崛起还有漫长道路。

据州立圣迭戈大学电视电影女性研究中心负责人玛莎·劳曾最近公开的一份相关年度报告，2009年票房收入在北美地区排在前250位的影片中，仅仅有7％是由女性执导，这一数量比上一年减少2％。在电影创作等领域也是阴衰阳盛。在上述250部影片中，仅有8％的编剧是女性。在最佳导演等主要的奥斯卡奖项上女性获奖者寥寥无几，这本身就说明电影业两性之间的鸿沟。而在82届的奥斯卡奖历史上，仅仅有4名女导演获得最佳导演奖提名，最终只有毕格罗登上领奖台。58岁的毕格罗在好莱坞立下了新的里程碑。

鉴于卡梅隆已经凭借《泰坦尼克号》在1998年获得最佳影片、最佳导演等11项奥斯卡奖，此前有舆论认为评委会因此而倾向毕格罗。对此，工作劲头丝毫不输男性导演的毕格罗并不认同。她在获得奥斯卡最佳导演奖提名时曾表示：“人们常说一切不可能的事皆有可能，因此对于获得提名我当然应该感到高兴。但是我希望，有一天人们可以抛开这种借口，忘掉男女性别之争，只把我作为导演来看待。”

毕格罗涉足影坛前曾做过油漆厂经理和图书管理员，后来成为画家并闯入艺术领域。在上月举行的“英国奥斯卡奖”英国电影学院奖颁奖仪式上，毕格罗还凭《拆弹部队》摘取了包括最佳导演和最佳影片在内的6项大奖，她也是获得英国电影学院奖最佳导演奖的首位女性。王军

演员评委分流《阿凡达》投票

昨天，詹姆斯·卡梅隆最终未能再现当年《泰坦尼克号》的风光，我们也最终未能在奥斯卡奖的舞台上听这位“世界之王”讲纳威语。

其实《阿凡达》在重大奖项上输给《拆弹部队》并非偶然。美国电影艺术与科学学院成员中，演员评委人数占绝大多数。投票时演员会在很多奖项上更加关注表演，因而在投最佳影片奖和最佳导演奖时，演技动人的影片会占到便宜。《阿凡达》虽然没有戴浓妆套着面具的表演，却难免让学院成员投票时对电脑计算出来的小蓝人心存歧视。所以《阿凡达》很容易被无辜地归入《飞屋环游记》一排。但后者有最佳动画长片奖兜底，《阿凡达》就怂了。

从套路看，近年奥斯卡奖更加关注现实。去年的《贫民窟的百万富翁》关注印度社会问题，而《拆弹部队》则揭露了现代战争的残酷。相对于战争这样的敏感议题，反映美国贫民窟问题的《弱点》和《珍爱》，反映英国中产阶级家庭烦恼的《成长教育》，反映未来战争的《阿凡达》《无耻混蛋》和《第九区》及反映现代人心理疾病的《在云端》和《正经人》就没那么重要了。悦子

《拆弹部队》的魅力何在？

《拆弹部队》得奖很多人不服，商业片观众替《阿凡达》抱屈，艺术片文青为《无耻混蛋》感到怀才不遇。那么，《拆弹部队》又凭啥横扫奥斯卡呢，难道真的因为今天的妇女节？当然不是。

《阿凡达》的落败是必然的，对于美国电影艺术与科学学院来说，《阿凡达》在故事结构上并没有突破《与狼共舞》这样的文明冲突片，演员表演上更是乏善可陈，这种弱化了真人表演，以CG技术为主的影片，虽然在市场上是革命性的，但在学院派那里，还存在着争议。

《无耻混蛋》打不过《拆弹部队》也是必然的，虽然我更偏爱前者，但毫无疑问，《拆弹部队》的核心“战斗中的狂飙突击是一种瘾，强效而致命，因为战争本身，就是一种的毒品。”和全片讲述战争对军人内心摧残的主题，对于自己的儿子、爱人、朋友正深陷在伊拉克和阿富汗的美国中产阶级观众来说，更有震撼性和真实感，就像我们看《士兵突击》里的许三多那样亲切而充满深意。

可以说，《拆弹部队》完全是应时而出的，早个两三年，它都不会有如此的得奖力度。不过无论是《阿凡达》还是《无耻混蛋》的拥趸都不用抱怨，奥斯卡从来都是美国人当下精神世界的即时反射。1942年的时候,奥斯卡把小金人给了《青山翠谷》，而无视《公民凯恩》，不就是因为美国人要怀念一个逝去的田园牧歌时代吗。祁京