《围脖时期的爱情》《飞往成都的航班》走红网络

用段子的形式写小说，140字完成1~3个包袱

10万字要写715段，每天写一段，得写两年多

前不久，微博小说《围脖时期的爱情》《飞往成都的航班》《情盗时光》走红网络，一场以微博为载体的小说创作变革正在酝酿之中。传统的长篇小说要求人物众多、情节复杂，这些是否那若干个140字就能承载起来的？碎片似的发表节奏，对于数十万字的长篇而言，是否会因为过于零碎而导致读者“中途迷路”……

大胆尺度被疑低俗？

对于创作微博小说的初衷，《围脖时期的爱情》的作者闻华舰表示，微博小说从理论上讲已经具备了文学作品既有自足性又有开放性的特征，所以“微博文学”不是简单的“微博”，它有许多潜在的价值和文学色彩，它把平民和莎士比亚拉到同一水平线，大家都可以来写。“以前有人采访王蒙，他说：唐代有诗歌，宋代有宋词，明清有小说，现在我们有什么？只有段子。我也是受了这句话的启发和刺激。那可不可以把段子变成小说，用段子的形式写小说？恰好微博给了我这个平台，我要把握住这次创作机遇。” 闻华舰说。

虽然微博小说颇受关注，但其内容尺度的大胆也引起诸多争议。由于小说中多有偷情、调情之类的字眼，有网友直呼“格调不高”。对此，闻华舰表示：“如果完整读完这个小说，就会发现，微博小说并不像外界评价的那样低俗。”

每节都要有包袱，有完整的情节

微博小说与传统小说区别何在？闻华舰介绍：“很多人以为把大长篇分成段在微博里发就是微博小说了，事实上那和传统小说没区别，也是分节发而已。”至于什么才是真正的微博小说，闻华舰说：“1.每节都要有包袱，有完整的情节点。要在140字里写出张力和内容来。2.故事情节的发展要围绕着微博发展，比如小说里有微博里正在热议的热门话题。3.大部分人物是在微博里真实存在的。4.充分利用微博功能，配上相关图片、视频、音乐。

“‘微博’之微，就在于它有字数的限制，每篇博文不能超过140字，在这个指定的框架里写小说，对小说的整体性和逻辑性都有极高的要求。”闻华舰解释道，“在每节140字内完成1~3个包袱，至少要完成一个情节点，我觉得这正是微博小说的一个特点。这样可以方便大家参与转发、互动的积极性。”

《你是我的生生世世》的作者伍呆呆认为，如果按照传统长篇小说以十万字来计，即便她每段微博都写满140字，这需要715段微博才能结尾，按她目前每天一段的写作速度来说，需要两年多。对于作者本身，特别是习惯了洋洋洒洒的人而言，这种控制犹如憋尿，不能倾吐，只能跺脚的痛苦不足为外人道也。这种微博体对于长期以来的长篇大论是一个很大的挑战。

微博难成长篇小说的创作主流

“传统的长篇小说讲究起承转合，作者可能会用两三页纸浓墨重彩地描写一个心理活动。而对于微博体长篇小说来说，这种结构就要完全颠覆。它要求每段微博都要有文眼。它可能是情绪的眼、语言的眼、情节的眼……有这些眼的存在，才能不断地刺激粉丝们关注作者。”文化学者胡野秋说，微博体长篇小说不会成为主流，但他同时不否认会有微博体长篇小说的名家出现。

对此，文学评论家、《中华文学选刊》主编王干很干脆地表示：“微博文学不可能写出名。微博上的文学创作只是主流文学的延伸和补充。”王干说，“它的体量在那里，本身就是快餐与娱乐的形式，作为宣传扩大影响力的手段是可以，但作为一个长篇的阅读平台是不适合的。因为阅读长篇需要整天的时间，而微博恰恰是利用碎片化的时间。” 赵辉