“后现代”戛纳红毯

行为学

□茅十七

戛纳再临，烽烟又起，那一条二十来米长的红毯，又成了中国明星们厮杀的战场。跟往年相比，今年的红毯“暗战”出现了不少新的动向，其中有继承、有否定、有超越、有解构，在复杂性和思想性上都有了质的变化，堪称进入“后现代”时代。

所谓“继承”，最突出的例子就是初临戛纳的张雨绮，你看她艳妆深V、发髻高盘、长裙曳地、风情万种，正是前几年中国女星在戛纳的流行装扮。

据媒体统计，张雨绮在红毯停留时间长达3分50秒，居中国明星榜首，因此被工作人员不断催促，差点成了去年某女星 “被驱赶”事件的又一次翻版。因此不管外形还是行为，张雨绮都可以看做“传统”红毯行为学的典型体现。

然而唯物辩证法告诉我们，事物总是处于不断的发展和变化中，所谓盛极必衰，亢龙有悔，昨天的流行就是今天的落伍，尤其在去年的“被驱赶”风波被大肆渲染之后，有经验的明星肯定不会重走老路。因此这些年“贵妇范儿”的第一人范冰冰，今年却再无“青瓷”和“龙袍”之类的炫目打扮，头发不再盘起来，妆面也较为保守，更无夸张的POSE和手势，整体可用一个词概括，那就是“低调”。相比那些以“扎眼”来抢夺眼球的女星们，范冰冰开始变得沉稳。

如果说范冰冰是“否定”，那章子怡可称为“超越”，短发配短裙，在红毯上匆匆而过。对于她的表现，媒体的评价可以总结为两点，那就是行为像是白领上班，外表像是于丹再现。

章子怡在本次戛纳可是正儿八经的评委，打扮像白领，说明人家是来干正事的，外表像于丹，流露出的是知性范儿。评委跟普通明星地位不同，自然不会和她们一起掺和；再说了，很多中国女明星根本没作品入围，“蹭”了个邀请函就来抢镜头，跟她们混一起卖弄风情，那不是掉价么？所以章子怡的表现虽然平淡，但其中的“地位感”可是不言而喻的。

而著名谐星王宝强则给红毯赋予了强烈的“后现代”色彩。传统上红毯是女明星们争奇斗艳的场所，这次却被他抢足风头。所谓“后现代”，是指对占据强势地位的表达方式、思维方式甚至价值观的颠覆和反叛，往雅了说是解构，往俗了说是恶搞，当王宝强带着标志性的笑容笑傲红毯时，这一场面不免让人想起傻根、顺溜，甚至灰太狼，于是一种喜剧感不禁油然而生。在这个意义上说，王宝强堪称“后现代”红毯行为学的一代标志性大师。