每年，华语电影传媒大奖都会邀请内地、香港、台湾三地评审对上一年当地公映的华语片进行投票讨论，前后需要经过初选、复审和终审三个环节。8月18日的电影传媒奖颁奖礼，除了星光熠熠的明星嘉宾外，背后劳苦功高的评审团部分成员也将到场。关于评审团内部火花四溅的讨论，先前已经媒体曝光过，这一回，诸位评审将用敏锐的触觉和洞察力分享他们各自眼中的华语电影圈。你会发现，内地、香港、台湾三地居然能碰撞出那么多极其有意思的观点。

焦雄屏已经是华语电影传媒大奖多届评审。她说，经常在内地台湾之间跑来跑去，对于过去一年华语电影的格局变化有着很深的感触，她说：“炒作一些产品化或物质感或者某一个概念，就会像互联网病毒变成一个全国性的事件。《小时代》像市面上的时装美容杂志，有一堆精美的印刷却缺乏资讯；《富春山居图》像路边摊捡来的集合很多阴谋的连环画的中间一本。”这是焦雄屏对这两部电影的形容。从《泰囧》到《小时代》，在这短短的半年多时间里，焦雄屏觉得这实际上经历着“巨大的质变”：“《泰囧》的完成度、表演、故事是合格的，但后面这几个片子感觉是公关、宣传、院线操控的。”

“网络时代年轻人有权利表达自己的意见，也有自己的愤怒与忠诚度，但因为他们的文化历练不够，文化比照值不够，消费经验不够。我觉得有发言权的大小问题的。文化是心灵上的东西，公众意见很重要，这将来是牵涉到整个社会文化教育程度的问题。”焦雄屏说。

石川：不能爷爷拍电影给孙子看

对内地华语电影圈的风云变幻，在石川看来，电影商业市场的主力军已经在朝着年轻化的方向转移。“冯小刚50多岁，张艺谋都60岁了，不能爷爷来拍电影，孙子来看。现在主力观众都是年轻人，80后都老了，90后成主力了。50后拍电影给90后看，这不是很滑稽的事情吗？主流商业片的导演一定要年轻化。”

在石川看来，内地一批成熟大导演即使保持创作，产量也不高，应该考虑移居幕后担任监制类型的工作，“可以像香港那些大导演一样，给年轻人担当监制，多给那些年轻人机会。我呼吁内地大牌导演多做扶持年轻人的工作。”

陈志华：内地导演和北上香港导演都找到些出路

评委陈志华看到了香港电影人在做了超过十年合拍片之后开始有成果，“杜琪峰的《毒战》是有趣的，完全没香港资金，但制作是香港团队。香港电影人开始摸出一条路，怎样拍出我自己擅长的东西。譬如《激战》也让我很惊喜。固然内地导演开始转新题材，同一时间香港导演也在找一些出路。”

从《泰囧》到《小时代》，在这短短的半年多时间里，焦雄屏认为这实际上经历着“巨大的质变”。