■竞争者说

玛格丽特·阿特伍德

(加拿大著名小说家、文学评论家)

我和爱丽丝的友谊始于1969年，当时她的短篇小说集《快乐影子舞》和我的诗集《圆形游戏》都出版了。一次我去维多利亚还曾在她家的地板上过夜。那时候，很多加拿大人都以短篇小说起步，因为在1960年代，在加拿大太难出版长篇小说了。

(诺贝尔文学奖)会让加拿大人激动，会让爱丽丝有些狼狈。也许她已经藏到了衣橱里，但只要她找到从衣橱里出来的路，我们就会一起举行派对。

对门罗来说，诺贝尔之路是不易的：从她所处的时空中要诞生一个文学之星的几率几乎为零。她出生于1931年，童年经历了大萧条，少年时期经历了“二战”。在安大略省西南，也只诞生了罗伯逊·戴维斯、格雷姆·吉布森、、玛丽安·恩格尔等寥寥数位。

门罗觉得，自己在作品主题被称作“主妇气息”，比被称作“本土的”更能让她接受。一个男作家曾告诉她，她写的是好故事，可他(看了后)不会有跟她上床的想法。“没人邀请他”，门罗尖刻地说。当作家出现在门罗的小说里，通常都是自命不凡的，或者总在利用他人，要么就被亲戚追着问“为什么你不出名啊”，还有更糟的——如果是女作家，会被问“为什么你不能长好看一点？”

■作家说门罗

朱利安·巴恩斯(英国作家)

爱丽丝·门罗可以让角色超越时间，没有任何一个作家可以做到她的方式。你意识不到时间的流逝，只知道它已经过去了，读者沉浸在角色中，然后发现时间已经过去了，角色的生活已经被改变了，至于这些是什么时候发生的、如何发生的、为什么发生的，则不需要了解。

这种罕见的能力在一定程度上解释了为什么她的短篇小说有其他人的小说的密度和广度。我有时也尝试像她那样去写，但从来没有成功过。对于我尝试的失败我很高兴，因为没有人可以或被允许像了不起的爱丽丝·门罗那样写作。

裘帕·拉希莉

(印裔美国女作家)

当我来到她的作品前时，感觉是革命性的，直到现在仍然感觉如此。她让我明白，短篇小说可以做到一切。她将短篇小说的形式发挥到淋漓尽致。她启发我敲掉墙壁，更深地去探讨。她的作品证明人与人之间关系、人心里的隐秘仍是文学的本质和推动力。 南都供稿