周华健：每次收到你寄过来的歌词，我都很头痛，也很兴奋。这个感觉很微妙。因为不可能天天碰面，电脑打开，歌词来了，先看一看，第一反应多是“你又整我。我一定要把这关过了。”（张大春笑）基本上都是靠着这种意志挺过来的。

张大春：这张唱片的歌词绝大部分是白话文，但诸如（使用）四字成语，我们生活中本来就有很多隐藏着的文言文。的确引用了一些《水浒传》、“竹林七贤”等方面的典故，但我的词，无论是咬字、节奏，对作曲的人来说也许就成了难题。

周华健：磨合过程中，我曾有过两次“撞墙期”，两首歌都差不多花了我六个月的时间。一曲是《泼墨》，两页纸，密密麻麻，看到崩溃；另一首是《金缕曲》，收到时因为放假，就带到美国去发挥。当时每天都和一个小录音机待在房间里。

张大春：《金缕曲》是词牌名，灵感源自于清代的纳兰性德，这首歌也源于三年前我给你写的一封信。那封信你一直没看，如今又被重新拿出来，很有趣。

周华健：有一天看着歌词，突然想到，原来一句可以重复唱两次，加个SOLO，再进入最后两句，就成了。《泼墨》后半段，那一系列的“皴”让我很挠头，我大概一个月还没头绪。某天下午，我记得很清楚，是星期天，三四点时在家看到电视新闻，不知为何，有一段佛教音乐进入……我一下子从圈套里跳出来，拿起录音机马上记起来，随后就跑到公司录音了。

张大春：说到这里，想到你也改动过我的歌词，有几处很妙。《泼墨》这首，你提供的想法，名词与名词排列，撞击在一起就有了不一样的效果；《身在梁山》“嘿哟嘿哟”那段我原来写得不好唱，被改得也很不错；还有那首《一年三百六十醉》，原句“吞感慨，干杯酒”被你改为“借一宿，干杯酒”，实在很妙，多了些意境的东西在里面。

周华健：读你的词，让我更进一步了解到汉语的文字之美。像《离别赋》其中的一句“远山眉，双瞳水”，原来描写的并非景色，而是人，画面由你自己去想象、去解读，一定美得不得了。从前觉得英文有那么多不懂的地方，现在回头发现，中文也是一样，要多读一点。

我在家与小孩玩接龙，常常被他们陷害。我说，请君入瓮，他说，瓮中之鳖，就没了。（笑）诸如“江湖”“侠义”“刀下留人”，这些如何找到英文对应翻译，就很值得思考。前两者我没有找到合适的词，而“刀下留人”我选用了简单快捷的“STOP”，哈。

■华健所说的“精英”们

艺术总监：陈奕仁（知名MV、广告导演）

平面设计：萧青阳（首位入围格莱美唱片包装奖的亚洲设计师）

书法题字：周良敦（台湾著名书法大师）

鉴赏会总导演：陈镇川（资深娱乐全才，以舞台视觉的华丽及创新见长）

鉴赏会影像统筹：黄心健（台湾著名新媒体艺术家）

鉴赏会动画制作：王世伟（曾入围过金马奖最佳视觉特效、参加海外影展）

鉴赏会京剧指导：刘光桐（擅长结合传统京戏技艺与现代表演艺术）

■互动设计

皴 cūn 中国画技法之一，涂出物体纹理或阴阳向背。

一定要自己找出那个假的

张大春：《泼墨》后半段罗列了各种“皴”法，古书里、网络上，经过筛选与过滤，我最后只找到35个，但歌词走两段，必须有36个，所以，抱歉了，我拿出了自己的看家本领来：伪造。

周华健：没错。但这是哪一个，我们不会公开，一定要你们自己去找。当初我们为了猜是哪一个，打赌差不多输了4000多台币呢！

张大春：要捏造得很像，又不能太像。如果你用搜索引擎一个一个找，也许会发现的。如果真的花费那么多力气去研究的话，那么对“皴”法一定会有相当程度的了解了。