《饥饿游戏2：星火燎原》目前的海外票房夺目，口碑也让人振奋，而在中国内地尽管粉丝群不如北美强大，又遇上《地心引力》的竞争，仍能在首周创造出近亿元的票房。

《我是传奇》的导演弗朗西斯·劳伦斯如何紧急接棒，第二集的改编有何困难？对于“铺垫过长”的质疑他又如何回应？ 海盗豚

特效：最困难，尤其是毒雾的视觉效果最难做

记者：你在剧本改编、场景设计、演员指导、后期制作上，哪个方面花的力气比较多？

劳伦斯：最困难的还是特效的处理。这次的竞技场很特别，涉及很多特效的运用，怎样把它们从书里文字的描写中搬出来并制作得好看不容易。至于剧本改编，整个过程其实用时很短。在电影中，我们加入了斯诺总统和游戏设计师普鲁塔克之间的多场对话，我们认为虽然小说里面没写到，但这肯定是发生了的事，加进去能帮助观众理解。

记者：竞技场里的不同灾难，包括闪电、血雨、毒雾等，哪个最难呈现呢？

劳伦斯：应该是毒雾，那个视觉效果最难做，而且也是最出乎我的预料的，因为我本来也以为最困难的会是山魈袭击那场戏。

内涵：这不是一个爱情故事，她根本没工夫恋爱

记者：你希望在这一部中传达怎样的涵义？

劳伦斯：苏珊娜·柯林斯这部小说的一大价值就是让年轻人看到暴力带来的后果。故事里很多角色在不同程度上是暴力的受害者，但随着剧情的发展，受害范围一直在扩大，暴行和反抗带来的损失和创伤越来越清晰——这是之前很少有人讲出来的现实。虽然很多人解读这个故事涉及政治隐喻，但在我看来，明白地告诉大家战争或反抗都是要付出代价的，这一点是最宝贵的。

记者：你认为这个故事里凯特尼斯与皮塔和盖尔的关系与其他“三角恋”类型的关系(比如《哈利·波特》和《暮光之城》)有什么不同？

劳伦斯：我认为最大的不同就是关系的促因。凯特尼斯不是一个有浪漫情怀、总在两个男孩中犹豫不定的那种女孩，我不认为在她的生活中有时间或精力和其中任何一人谈恋爱，她的首要目标是生存。而故事中的感情其实是不由自主地关心和依赖——当你孤立无援时，有人和你一同经历、一起承担责任和压力是很难得的事——但那不一定关乎爱情。凯特尼斯比赛完后，她会急切地想要抛开压力和光环，回到原来的生活，而盖尔就是她普通生活的一部分。

记者：第一部电影就有人抱怨铺垫太长，这部电影也类似，到游戏真正开始时都已经过去一个半小时了，为何会这样？

劳伦斯：故事就是这样发展的，从凯特尼斯赢得第74届饥饿游戏比赛冠军到重回第75届世纪极限赛之间发生了很多事情，也有很多心理变化，整个大环境也上升到了新的高度，这一切都必须交代清楚，而且一点也不无聊。竞技场里的杀戮其实并不是故事的核心，让观众跟随主角的心理变化成长很重要。

品质鉴定：★★★☆

2012年，好莱坞六大电影公司势力榜中杀入黑马——狮门影业。带动狮门崛起的主要力量来自当年的《饥饿游戏》，一向偏爱重口味的狮门似乎找到了在商业洪流中搏击的新筹码。临时接棒弗朗西斯·劳伦斯顶住了压力，在保留前作吸金要素的同时，在品质上狠下功夫，使之从普通的粉丝电影升级成歌颂自由的青春史诗。

对于商业片三部曲，第二部会稍显尴尬一些。它既没有开篇的新奇和震撼，又不能抢走终结篇的猛料和风头。《星火燎原》较好地完成了应有的承上启下功能，影片大体分为三部分：凯特尼斯和皮塔获得冠军之后新的生活状态、被迫参加“世纪极限赛”以及展望即将到来的暴力革命。最重要的是，这一部“饥饿游戏”不再只是记录一群青少年的打打杀杀，而是加入了觉醒、抗争、呼唤自由等充满人文主义光芒的题旨。

这部电影在观感上是独特的，一方面是奢华炫目的权贵幻想世界，一方面又是熟悉的艰难生活图景；在类型上是独特的，它不同于《暮光之城》，融青春、奇幻、动作、冒险、惊悚等于一体，给予你的，绝不仅仅是三角恋加《大逃杀》。看过《星火燎原》，相信更多人已经开始期待下一部《嘲笑鸟》的到来。 何小沁