2013年对艺术家曾梵志而言，是“圆梦”的一年——如果他在汉口西北湖边的艺元空间潜藏着一个“亿(艺元)元梦”的话，那他的这个远大的梦想，终于实现了。2013年9月和12月，香港苏富比和佳士得的秋拍中，曾梵志的油画作品《最后的晚餐》和《协和医院之三》三联画分别以1.8亿和1.13亿成功拍出，这是他的作品首次过亿，也是中国当代艺术品拍出的最高价。

有意思的是，这位“亿元先生”并不喜欢谈论价格和金钱，当拍出“天价”的消息遍布网络时，他的助理对媒体表示，曾梵志在埋首创作，没时间理会这些新闻。曾梵志经常在媒体上表现出“拒谈金钱”、“视金钱如粪土”的高傲姿态，尽管他像中国的新富阶层一样，追求精致生活，爱精品西装和古巴顶级雪茄，也爱在汉口江边的五星级饭店接受当地媒体的采访，但在一个洋溢着资本主义消费情调的环境中，他又很矛盾，不希望记者们跟他谈钱。

曾梵志丝毫不用否认，他在过去6年里的拍卖传奇，确实为大家提供了一些不错的谈资，也树立了一个“中国梦”的典型：2007年，第一次拍卖价格过千万，第二年，拍卖价格就飙升到了7535.75万港元，至今公众也不知道是谁、为什么要花重金进行这次豪赌。但这已经没关系了，此后的曾梵志，已经凭借有竞争力的价格，和“F4”、“四大金刚”一道成为媒体追捧的艺术明星，直到2013年，他成为价格赛跑的第一名，享受着世俗社会能够给予“天价画家”的所有荣耀和争议。

就像中国其他拍出高价的当代艺术家一样，曾梵志也不例外——他被指“托市”和“做局”，不少人相信背后有黑幕。中国当代艺术界著名的揭黑评论人朱其就将《最后的晚餐》斥作是“面具”系列中最差的作品，不过是“杂志插图画”罢了，拍出过亿的价格，是侮辱国人智商。朱其还披露，《最后的晚餐》由尤伦斯夫妇送拍，买家是高古轩，但尤伦斯夫妇同时持有高古轩的股份，由于苏富比对买家信息的保密，无从核实这一猜测。

其实，围绕曾梵志的做局传闻，由来已久。2012年就有消息称，曾梵志在国外拍出的第一件高价作品，就是委托一个大鼻子举得，而曾梵志于2013年9月接受记者采访时也承认，他在拍卖市场上买过自己的作品，那件作品对他特别重要，但他没说是哪一件。当然，他也不认为这是一桩丑闻。

拍卖业内幕重重，但因掌握内幕的人士并不会轻易“跳伞”，这就导致做局只能停留在一种被持续揭露的现象层面，无法将传闻坐实。艺术评论家彭德倾向于将“操作”当作是艺术市场的常态来理解，他认为，艺术经纪人不操作当代艺术而去操作过时的艺术，不是傻，就是有病，只要不违反法律，经纪人操作艺术家是天经地义的商业行为。

中国当代艺术最奇妙的地方在于，当需要谈论艺术市场的时候，就会有艺术史家、学者出来批评社会的拜金倾向。曾梵志的朋友、艺术史撰写人吕澎就站出来批评公众只关心“1.8亿”，“很可悲”，居然不关心艺术家在想什么，不关心艺术家的艺术给这个社会究竟带来了什么样的精神财富。

也许正如吕澎先生所说的，我们在谈论天价时，我们真的了解曾梵志在想什么吗？这个衣着华丽的艺术家的“中国梦”，真是耐人寻味。钟刚

2013年10月5日，香港苏富比拍卖中曾梵志的《最后的晚餐》以1.8亿港元刷新当代亚洲艺术品拍卖纪录。

艺术批评家朱其称：“‘面具’系列是曾梵志最差的作品，插图画卖一个多亿，简直是在侮辱中国人的智商。”

不少收藏家及艺术品收藏爱好者质疑这些画作的收藏价值，认为拍卖会背后存在“推手”。

艺评人彭德称：只要买得起、有人买，什么价都是合理的，这就是市场。

艺评人吕澎批评：公众拜金，应多关心艺术创作。