这样试想:有一天，我们每个人都能在网上刷一下支付宝就购得一个量身定做的爱人、一份有预期回报的爱情，甚至一个灵魂伴侣———这美妙的图景，大约是许多宅男宅女的梦想。据说这幢◇绝不虚妄，影片《她》上映后，有IT界与人工智能领域的权威人士撰文展望:距离实现这一技术已不遥远。

近未来世界里，独身男子Th“°d°““与他的电脑系统坠入一段缠绵恋情。要说明的是，这OS有性别，还有人称———她，是个拥有斯嘉丽·约翰逊式◇懒性感豆沙嗓的奇女子。并且“她”可以在装机初始设定时，按部就班定制出来———多么惑人。《她》的片名很简洁，女性第三人称，宾格，亦即一个女性客体。不过这不重要。重要的是，不管这位OS性别是男是女，都意味着一个“他者”，是主体用来投射自我的载体。在这个载体之上，人追寻着自身。

我们往往误解:只要遇到合适匹配的对象，就能爱得从容，爱得尽意，爱得顺畅。于是在如何找寻，甚至打造一个理想对象上费尽想法与热情;上下求索，从温热的实有，到虚拟的幻象，执著于发现所谓更“契合”于自己的爱人。细想来，《她》的故事原型仍可追溯到希腊神话的“皮革马利翁”，主人公西奥多的困境，也是对与自己造物的镜像关系的沉迷。

只是我们却不知，哪怕在未来，爱情已不需要一具实实在在、有热度的肉体，首先要理清的，仍是与“我”的关系。有句话说得好:亲爱的，外面没有别人，只有你自己———一个人与自我的关系，是他身上所发生的一切关系的原型;所有的人际，都是自我关系衍生出的变体。就好比，一个没有勇气接纳自己的人，常会在所有的关系和事件里退缩;一个怀有消极恶意的人，也会恶意推测周遭所有的人。

Th“°d°““，一个代写书信的作家。看似代为他人经营着关系，实则编织的是自己内心缺乏的、渴望获得的东西。他从婚姻中败出，经历长久的自闭后，爱上万般完美，且不扰人的OS。然而，对象可以虚拟，关系的实质却无法虚拟;哪怕连做爱这件事，都可以仅是灵的交欢，允许肉的缺席，但亲密关系的经营，却依然必须是全方位的“在场”，需要把自己放进培养皿中，让爱的能力真实生长才可为继。

可惜，当Th“°d°““领悟到这一点，终于以活在当下的心态，投入去安享这份爱时，才发现自己并不是“她”唯一的爱人。他想象中独一无二的爱情，原来只是对方情爱份额的几千分之一而已。他通过关系，依赖于对象而辛苦建立的自我价值感，瞬间又崩坏了。

《她》对人类情爱观中所谓“在一起”、“忠贞”、“永远”等执念进行了漂亮的解构———OS卓越的进化能力，早已超越人类之爱的狭小格局。“她”的灵魂总在无止境升级改版，而人类却只愿原地踏步;她愈爱愈庞大无氓，愈懂得爱之真谤是经由你爱全世界，人类却从来只想独占。其实，爱并非长久才具价值，曾经爱过，那爱就变成一组细胞永存体内。影片再次回到初衷，回到原点:爱从不是对象问题，而是一个人如何建构和整合自我的问题。

《她》是一部对爱的本质做形而上探讨的片子。维度丰富，很难界定它的片型:科幻片、还是爱情片?近未来风的世界观营造，景观美学，人工智能元素的引入，二次元与三维空间交界处的人机互动……都像是经典英剧《黑镜》延伸出来的番外。从中可以窥见导演斯派克·琼斯一直以来对在高概念影片中进行哲学追问的钟情，而影片文本的瑰丽稠密，也使他摘夺本年度奥斯卡最佳原创剧本奖。

关于《她》:亲爱的，电脑里没有别人，只有你自己

匡匡(专栏作家)

《她》是一部对爱的本质做形而上探讨的片子。