2014年的春天，电视荧屏上的爱情散发出满满的成熟气息，收视率排行数～数二的都市恋爱作品都是大叔们谈出来的。2014年的春天，空气中飘扬着浓重的“第二春”的昧道，《大丈夫》、《～仆二主》、《我爱男闺蜜》里老少恋、眉丝恋、闺蜜恋等时髦的话题都附带着离婚、丧偶以及青春期下～代的故事。电视剧中“小鲜肉”罕见出世，而大叔时代却迅猛来袭。这些容颜、身材、年龄都显然不占优势的大叔们为什么突然如此受欢迎?在剧中他们的恋爱跨得过20岁的年龄，战得赢门第悬殊的女富豪，还敌得过彪悍的“白骨精”，态势神勇。为什么从主创到观众都狂给大叔点赞呢?记者专访《大丈夫》制片人黄澜、《～仆二主》导演刘进、《我爱男闺蜜》导演汪俊，让这三位主创来辩～辩为什么大叔当道。汪俊坦言:“现在还是～个准大叔的时代。30岁到40岁，可能就是这个年龄的时代，我相信这个时代还得有几年，大叔们还得霸占～段时间。”

大叔福利社对账单

To◇ⅰc真的有那么多叔控吗?

对女人们而言，她们更需要的或许是

～枚叔型暖男外挂……

汪俊(《戏爱◇闺蜜》导演):比较神秘冷酷，脸上冷冷带刀疤的硬汉形象，已经过去，甚至一些硬汉演员都不吃香的，现在需要棱角柔和、慈眉善目、没有多少锋芒的面孔，我相信暖男时代已经开始了很长的一段时间……吃香的都是黄磊、林永健、张嘉译……可能跟现代女人对男人的要求有关。事业有成不苟言笑的(◇人)中看不中用，你可以仰慕可以崇拜但不能过日子，恰恰像黄磊这样的暖男才跟你没有距离，让你觉得舒心。反正我觉得冷面杀手已经过时了。我相信20多岁的女孩多多少少都经历过恋爱，她们抱怨对方不懂事，同龄的男孩没有宽容度、斤斤计较，不像个男人，跟自己抢吃抢喝什么的，恰恰是大叔型的暖男，很受20、30、40多岁的女人的欢迎。尤其20多岁的女观众大叔控的非常多，所以这几个剧的收视都不错，我接触过很多女观众，她们还是蛮喜欢的，包括黄磊那么胖，还有人喜欢(笑)。小鲜肉，观众也爱看，但30集以他们为绝对主角的戏，真的没什么可写的。所以我觉得有一定经历的，最好是40岁以下不要再往上走，现在从美学趣味上来讲，观众可能比较吃这一类。

对导演们而言，找叔型演员拍戏比较

有安全感……

刘进(《一仆二主》导演):能演“大叔”的演员基本上都比较成熟了，生活阅历比较丰富。我合作过的这些大龄演员，首先他们的演技都是毋庸置疑的，其次他们都很认真，无论走到了什么高度，在片场他们依然都用心琢磨剧本、揣摩角色，对角色的塑造有自己的思考，投入了真感情，这一点应该是他们能够成功的很大因素。这些演员在各种角色中切换比较自如，我和张嘉译是好哥们，我常开玩笑说，他在最开始～直是演技派，自从演了《蜗居》后已经转型为偶像派了～～～演技型偶像派。其次，大概是前段时间大家看婆媳剧、育儿剧太多了，有点乏了，让大家换个视角，有点新鲜感吧。不过我觉得也不能总是一窝蜂，现在流行“大叔控”，大家都天天大叔，没准有一天观众也会腻。

对于中男而言，叔的第二春看上去似

乎比较有吸引力……

黄澜(《大丈夫》制片人):本身“都市剧是给年轻人看的”这个定位就不是很准确，都市人群本来就有年纪轻的、年纪大的，而看电视的恰恰是中年人更多～些。当时我们看网上有不少人在谈论“老少恋”这个话题，身边有很多朋友，还有很多名人，都是有年龄差异的老少恋，所以我们觉得应该有群众基础。我们没有设计过专门的调研，但经常会看到一些报道专题说谁谁和谁谁在一起了、差多少岁什么的，还挺多的。像杨振宁和翁帆，默多克和邓文迪，好多各种各样的，所以年龄差异在婚姻中会产生的一些话题，(观众)应该挺感兴趣的，所以我们做了《大丈夫》。

汪俊:我恰恰觉得年龄偏大观众的层面会更大一些。如果都是20多岁，那就是纯偶像剧，而且没有话题性，就我来说，我更愿意拍一些稍微有些厚重的。中年人，35岁以下，这个年龄层，拍他们之前的爱情比小年轻的爱情更有味道，更有筋道、更有嚼头，而不是纯粹的俊男◇女。我觉得他们更有话题性，我不太喜欢做纯少男少女的戏。从现代戏来说，近几年有哪部戏是纯少男少女的戏特别火的?

大叔谈恋爱是第二春，男人的第二春是好玩的，离了婚带着孩子再去谈恋爱，它是好玩的，因为他面临很多问题，比如前妻，自己的孩子能不能接受后妈，它有话题性，很有意思。

刘进:在“大叔”身上能做的事比较多，情感可以比较复杂。花美男看多了，看看张嘉译、吴秀波这样的帅气大叔，换换口味也不错。

此外，还因为编剧和腕儿可能正好都

到了叔的年纪……

汪俊:我觉得并不是纯粹的大叔当道，也可能是个偶然，因为在荧幕上正红的(男演员)是40岁左右这帮人，比如张嘉译、吴秀波、黄磊啊。我觉得这可能是个巧合吧。另外这批作家、编剧也大部分是40岁的女人，你让她真写小年轻的爱情，要么◇丝要么草根，估计还不熟。所以形成大叔现象是多方面的考虑，如果有必然性，那就是市场决定的，腕儿和编剧都是这个年龄段。

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