□江海

关于真实的逻辑不存在，所有情感都成了虚假的堆砌。

我开始心疼我那100块钱,它真不值那票价,这样的电影根本不应该看,看了这样有严重结构缺陷的电影,就像吃了坏东西,咽也咽不下去,吐也吐不出来。除了前30分钟,后面我基本在电影院里游离,实在看不下去只能用脚投票,中途退场。

之前有评论说放映中观众有笑场，还挺纳闷，心想90后观众不至于那么没心没肺，对上一辈人的苦难那么没有感知力，现在终于明白电影没有把我们带进那年代，告诉那年代政治高压对人性的绞杀、人伦的沉没，关于背叛、关于救赎都成了没有缘由的失忆，没有人物心理依据的情节，经不起推敲的转承细节。终于让我们时正常时不正常看这样爆米花电影，真是中国电影的悲哀。

这样的题材,这样的故事,我们导演剪辑处理抽离了年代在人物命运上的细节演绎,枉用了这些实力演员的豪华阵容,因为没有丰富故事脉络和依附其上故事推进，根本没啥可供他们演,除了巩琍选择性失忆的表情，最后的归来变成了夕阳红的故事。

很难想象编剧会抽离时代背景,没有有力的白描展开环境的政治压榨让夫妻情、母女情、父女情沦失的过程，没有足够铺垫，后面归来救赎根本就没有力道，变成了对精神失忆人的情感帮助，大大削弱了主题意义,变成了轻飘飘,就像电影海报上一群归雁,轻舟已过万重山。

一句耳熟能详的话，悲剧是把美好撕碎了给你看，那么这样背景的电影你不大可能不交代人物的情感的来龙去络，陆焉识为什么要冒着生命危险逃出来，女儿为什么那么决绝地告诉来抓父亲的人，之后又怎么与父亲达成谅解（后面女儿连舞都没有跳了，理应她更仇恨才是）。母亲之前对父亲的情感、记忆是在哪个点上，不可能让剧中人物和观众一样一片空白，或者像片中的照相本剪去了抹去了就一点没了痕迹。那些代表亲人之间的记忆，共同的日子都没有交代，陆焉识便成了闯入者，巩琍的翘首盼望成了神经病行为，女儿的转变成了陌生的干预。这样的故事有点像盆景的树，自以为营造出了意境，拗了造型，却是无根基，祼露出思想浅薄，毫无感染力和生命力。

电影太有硬伤了，刚开始还有些迅速推进的张力，女儿走向告密者那一刻时，情感和理性绞杀没有了。巩俐大包小包准备馒头和铺盖，把高压政治环境下的战慄、蚂蚁一样生存状态又释放了，好像准备走亲戚似的张扬和轻松，前面推进抓捕、躲藏的紧张感陡然化解。前有盯梢后有埋伏，谁这样大方地送东西，更失败的是，明明男女主人公已经看到对方位置，巩俐的台词只剩下跑，忘记了来干什么，她内心应该记挂着丈夫多日没有吃东西了吧，为什么不把手里馒头扔出去呢？铺盖卷、馒头在这里没有服务于情节，只成了演员手里的演戏的道具。这样的硬伤片中还有很多，很多人物出场突兀，有头无尾，要那么大牌干什么？这样归来还不如不来。

中国电影啥时好好弄弄本子，扐扐逻辑，剪辑得不那么生硬，音乐不那么的掐着点求煽情，再卖100元票价也不迟。