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记者：很多演员会觉得，自己什么样是一回事，演的角色是另外一回事。

陈道明：演员一开始是职业技能，是工具，但一定要慢慢有自己的价值观、审美观。演员就是干活挣钱，你给我钱我就演，高级一点的就是我喜欢的、感动我的就去演，还有一种就是又喜欢、又觉得可以传播自己认为好的价值观，就去演，这就更好了。那些抗日神剧，给我再多钱或是告诉我这戏会有多火，我也不会去演的。别人为什么要拍咱就不管了，各取所需，但我相信观众的基本判断，我认为不能把一段悲惨的历史那么儿戏化，那是中国的耻辱史，别太阿Q了！

记者：你拒绝得了吗？

陈道明：我当然拒绝得了。你给我这样的剧本，我打开第一页，如果是这么写的我就搁边上不看了，然后直接告诉你我不会拍。

记者：会不会因为人情，比如很好的朋友要你帮个忙，你就接这种戏？

陈道明：不会，太离谱了，真不会。历史可以有编纂有传说有演义，但在核心精神上不能演义，基本事实不能扭曲。

记者：这部戏拍得辛苦吗？我听巩俐说拍那场逃跑的戏时你跑吐了。

陈道明：“很辛苦”之前加一个“很”，实在是生理极限。你在银幕上看的是我跑一遍，但拍的时候是十几遍，而且要全速。现场有很多群众演员，只要有一方面没配合上，就要又来一遍。当然这种辛苦没什么，是演员本身该做的，本身就应该承受这些辛苦，别人给你钱没理由只让你出场享受。

记者：你演《喜剧的忧伤》时曾跪地谢幕，为什么？

陈道明：因为这个舞台给了我一切，没有它就没有我这个职业的开始，没有这个舞台、没有这个大幕的开启，就没有我的今天，我怎么能不感恩呢？

记者：你以前说过，当演员是为了逃避上山下乡，一直以来你都是被动的。我想知道，现在演员这个职业对你来说意味着什么？

陈道明：现在就不太想了，因为木已成舟。我越来越到了现实的年龄，那些虚妄的东西基本上不太想了，想了也没用，自己给自己找别扭(笑)。

记者：你会看那些对你的批评或者骂声吗？

陈道明：偶尔。有时候会有朋友传给我。很多都是他们发给我，说你看，有人这么写你。

记者：这些声音会影响你的情绪吗？

陈道明：不太会。当然谁都不愿听坏的，都愿意听好的，这是人的本能，不是虚荣心和自尊心的问题。所以我说演员这个职业是要付出代价的，不都是光环，不都是掌声和鲜花。包括观众、媒体的批评，包括不喜欢你的人对你的蔑视，你都要承受。凭什么每个人都得喜欢你啊，你何德何能。

记者：你展现在大家面前的都是特别淡定、从容的一面，但你肯定也有软弱的时候吧？

陈道明：假装从容呗，也是不断地修正和思考。这都是左躲右闪、磕磕碰碰出来的。

记者：通过看你很早以前到现在的采访，我觉得你有一点点变化，好像你比之前更愿意表达自己，之前会藏得更多一点。

陈道明：你说得对。我以前总在想为什么要跟别人说那么多，为什么要把自己的想法公之于众，干吗让别人这么了解我。我有时会有这个障碍。这真的不好，是个缺点。好的人物关系是你了解我我也了解你，才能有话可谈，有事可做。你不了解我，我也不让你了解我，其实是一种拒绝和冷漠。

记者：你的朋友形容你，心里一直住着一个孩子。这句话特别好玩。

陈道明：我从小就不喜欢用来评价人的两个词，一是“城府”，说这个人有城府，城府深往往是贬义，跟它类似的还有个“成熟”，我也不喜欢成熟。我的思维方式特别简单，简单到有时让别人觉得“这个人怎么这么复杂”。我特别希望这个童真心能一生伴随。

记者：赤子之心是很难保持的。

陈道明：是吧，难。

南都供稿

“那些抗日神剧，给我再多钱或是告诉我这戏会有多火，我也不会去演。不能把悲惨历史儿戏化，那是中国的耻辱史，别太阿Q了！”