记者：陈凯歌导演的《梅兰芳》，你参与编剧。关于梅兰芳这个人的评价，是挺复杂的。你写完《梅兰芳》，对这个人怎么看？

严歌苓：我现在在收集梅兰芳的资料，想以他为原型写个长篇小说。我觉得梅兰芳比较有意思的一点是，他把世间的人都当戏看了，“风云变幻只有我没变。那些有权有势的都把我当宠物看，实际上你们就像在舞台上转得跟走马灯似的，我把你们都玩转了，你们的戏我看得真好”。

记者：你当时写《梅兰芳》这个剧本时，会不会因为类似的疑问而感到纠结呢？

严歌苓：没有。梅兰芳有很多常人没有的东西，他的故事很励志的。梅兰芳的先天条件并不好，他一直想脱离“戏子”这个当时的下等阶层。新中国成立之后，他成功达成这个愿望。京剧原本是个写意的东西，舞台的假定性很强，所以，京戏演员不可以下了舞台，就站在人家面前唱。但是，梅兰芳走下来，站在前线唱京戏。他走出亲自打造的那个美丽的写意世界，但是，实现了自己的脱离“戏子”阶层的理想。

记者：跟陈凯歌的合作感觉如何？

严歌苓：陈凯歌导演有很多想法，他目的很清楚，我跟他谈戏一点都不累。每次跟陈凯歌聊，我都感觉他帮我挖掘出更多的东西。如果我自己写，我真的不知道自己有潜力能写得这么深。陈凯歌很善于找到我的长处，我跟他合作完，明白原来是这么写戏的。

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严歌苓+陈凯歌

=

《梅兰芳》(2008)

造神又砸神，创作是创作人的避难所

严歌苓+张艺谋

=

《金陵十三钗》(2011)、

《归来》(2014)

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记者：这几年，张艺谋导演无论拍电影，还是生活上，都遇到不少事情，引发挺大的争议。你跟他认识这几年，怎么看这些事？

严歌苓：国内有个奇怪的现象，中国人一方面特别喜欢造神，没有个神就很难过日子。张艺谋导演做了奥运会的开幕式，拍了很多电影，又做了“印象”系列演出，大家就开始神化他。可是，另一方面，中国人还喜欢砸神，大家真的把他变成神之后，不知道张艺谋哪里辜负了他们，就开始拽下来打碎。这都是现在网络世界特别喜欢干的事。

记者：好像外界的声音那么嘈杂，张艺谋导演也没怎么出来讲话。你们两个人交流过这些事吗？

严歌苓：没有。他很坚强，也很大度，从来不困惑。他只要一埋头创作，整天就琢磨他那点事，就会忘掉那些不愉快。

我也是这么个人，有什么不开心的事就赶紧去写作，写作就像避难所，钻进去就意味着有种HIGH的感觉。这跟打球或者长跑类似，只要超越了某种生理极限，你就感觉可以一直跑下去。写作也是，超越了心理上的极限，人就像针扎进去，什么都忘掉。

记者：你会纵容自己在写作的状态HIGH下去吗？

严歌苓：我不会日夜颠倒地去写作，如果你纵容自己HIGH下去，作品质量肯定保证不了，写小说是个理性的艺术创作。