从《黑暗骑士》到《盗梦空间》到《黑暗骑士崛起》

再到《星际穿越》，他分别用自己的4个孩子的名字命名

2013年10月，《星际穿越》拍摄现场。当时它还不叫《星际穿越》，那时它的假名是《给弗洛拉的信》。

这个摄影棚在《黑暗骑士》中出现过，曾专门为克里斯蒂安·贝尔修建过蝙蝠侠的黑暗洞穴，现在被改造成了航天飞机，将搭载马修·麦康纳和安妮·海瑟薇前往“太空”，寻找拯救人类的最后希望。导演克里斯托弗·诺兰站在这架精密拍摄机器的最中间，脖子上吊着便携式录影机，尽管穿着普通衬衫和运动服，他仍然散发着静默的权威感。他的夹克上永远有着超大口袋，里面一定会有笔、本子和一小瓶茶。

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秘密

用2小时47分钟，讲述一颗“电影的真心”

《星际穿越》的评级是“13岁以上”，11月7日登陆北美，中国观众能在11月12日看到。马修·麦康纳担任飞船船长，妻子去世了，他留下两个孩子在地球，自己飞往太空执行任务。他们经过宇宙中神秘的时间隧道“虫洞”看到很多行星，到底该去哪颗星？此时海瑟薇的决定性告白起了关键作用，决定了飞船所有组员和地球上人类的命运。诺兰相信用独白的方式处理这场戏是最合适的，冷静专业的科学家遇到“爱”这种无法量化、无法分析的成分，独白显然最能体现电影的核心思想。

好莱坞正进入“怪才偏门”时代，诺兰却逐渐发展成少数能驾驭大制作的导演，在2001年的轰动制作《记忆碎片》之后，他陆续推出轰动全球的《黑暗骑士》系列，这个系列超越以往的传统类型，不仅让评论家们晕倒，更让观众臣服。《星际穿越》再次证明了他的驾驭能力：这是一部长达2小时47分钟的史诗科幻片，更像是对《2001漫游太空》的严肃敬礼，而不是跟从超现实的《星球大战》系列。这在今天的好莱坞是罕见的。

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它原来的名字，是诺兰写给女儿的家书

很多合作者都发现这部电影对于导演来说，有很多个人的、私密的、情感的东西在里面。诺兰的妻子也是电影的制片人之一，她说：“12年前我们还没孩子时，他不会拍这部片。”

杰西卡·查斯坦扮演马修·麦康纳留在地球上的女儿，一开始怎么也搞不明白为什么影片的临时名字是《给弗洛拉的信》，直到有一天她在片场看到一个小女孩。她很安静，很害羞，杰西卡一问才知道她的名字就叫弗洛拉，是诺兰的女儿。杰西卡恍然大悟：原来这部电影是诺兰给女儿的一封家书！

诺兰从来没有承认这部电影是献给心爱女儿的一封信，但在修改剧本时，原作中马修·麦康纳的孩子是个儿子，却被诺兰改成了女儿。他曾说：“整部电影都在说怎么做一名父亲，主题就是身为人父的意义。”对诺兰来讲，这不是第一次。他的《黑暗骑士》曾用过临时名字《罗伊的初吻》，《盗梦空间》的临时名字是《奥利弗的剑》，《黑暗骑士崛起》的临时名字是《马努斯·雷克斯》——它们分别是诺兰4个孩子的名字。

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这部片，最先接手的是导演诺兰的弟弟

诺兰的电影事业一直在“玩”，《星际穿越》是他最喜欢的“玩具”——从小他就是个太空迷，在《星球大战》的影响下长大，他在厨房里用面粉和粘土做成星球。

《星际穿越》看似是诺兰“自生下来就注定要拍”的影片，其实故事最初来自另一名大导演斯皮尔伯格的计划。斯皮尔伯格首先想到的是另一个“诺兰”——约翰森·诺兰，他是导演诺兰的弟弟，一名出色的编剧，曾参与创作过《黑暗骑士》。

2009年斯皮尔伯格把“梦工厂”从派拉蒙公司转移到迪斯尼，这部酝酿中的电影此时需要一个新导演，约翰森推荐了哥哥：“我和哥哥在这种题材上有共生关系，我经常对他提起这次创作，我从一开始就能从他身上得到建议和启发。每次我都能在他眼里看到越来越浓厚的兴趣，好像在说‘该死的，要是我来拍就好了’！”

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配乐时，作者对剧情、名字和角色一无所知

导演诺兰于2012年正式登上《星际穿越》的飞船，不过他对弟弟说的第一句话就是：“讲清楚，剧本我是要修改的。”观众在片中不会看到脸谱化的英雄，也不会看到典型的懦夫、背叛者。在改写剧本前，诺兰做了件很情绪化的事：他给作曲家汉斯·季默写了一封信，请他帮忙给影片写些音乐，但诺兰没有告诉他影片的题材、类型、名字、角色甚至哪怕一点点情节。他给汉斯的信只有一页纸，寥寥数语，上面只有一个寓言。他只给汉斯一天的时间完成创作，要求他第二天就当面演出。结果令他惊喜，汉斯成为了电影的配乐，对于信的内容他只透露了一句，这句话也印证了影片的中心思想：“一旦我们成为父母，就忍不住想要知道自己在孩子眼中是怎样的。”

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500英亩玉米地是真的，火海也是真的

曾有评论家说诺兰的作品缺乏情感，这一点赞同的人不多。从任何标准看《星际穿越》，都能看出它是这位天才导演融入了最多个人情感的作品。

诺兰是个集很多矛盾特质于一身的人：他是个不折不扣的工作狂，也是极有责任心的父亲；他是位严肃电影导演，也喜欢无厘头的、傻傻的漫画……海瑟薇说：“到剧组时，你必须背会所有台词，鞋子要光可鉴人，身板绝对要挺得笔直，要做好为了导演设想中的场景奋斗十几个小时甚至24小时的思想准备。”诺兰的团队总是在和时间赛跑。片中几乎所有地球上的场景都在加拿大艾伯塔省乡村完成，为此，制片设计内森·克劳利专门要求种上500英亩的玉米地，目的就是造成地球被火海毁灭的灾难场景。

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技术有多重要？诺兰说：不如爱重要

马修说：“诺兰是我合作过的最伟大的人物，他追求最细节的真实，希望每个演员都交出真实的自己。”

在《星际穿越》里，观众会经历很多“不可思议”……诺兰非常崇拜电影大师斯坦利·库布里克，一个原因是其镜头的纯粹性，以及镜头中影像的力量感。在拍摄期间他总是哀叹：“那个唯一的镜头在哪里？那个一个画面就能说明一切的镜头在哪里？！”

诺兰说，他因《星际穿越》而改变，马修的表演和角色的力量给他带来情感冲击，让他意识到“一个角色会有如此多的情感可能性”，“因为这部影片，我开始相信爱是最重要的，即便是非逻辑的爱。以往我的很多作品都是技术型的，我曾经努力要当科学型导演，希望尝试那些自己能控制的东西。现在，我相信将各种元素量化的过程也能引起观众的情感回应，一部这样的电影绝对是一个奥秘。” 南都