记者专访《星际穿越》导演

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克里斯托弗·诺兰和艾玛·托马斯是夫妻，也是亲密的工作伙伴。自诺兰的第一部作品《追随》起，艾玛·托马斯便担任着制片人辅佐丈夫的事业。可以说，她是诺兰在电影创作上和生活历程中完全的见证者。她的加入，让这次采访变得更特别和有趣。

对超现实题材的掌控以及戏剧化的叙事上，诺兰向来是其中的佼佼者。他在作品中所探讨的内容总是处于先锋，以至于外界习惯用“高深”去标签他的作品。这次，在《星际穿越》中，他也作了新的探索，虽然涉及大量高冷的天体物理知识，但无论是他自己还是艾玛，都自信每个观众能从中找到乐趣。

你觉得“大神”高深难捉摸、爱卖关子？

其实诺兰自认作品的结局都非常清楚，一点不模棱两可

记者：《星际穿越》里涉及了大量科学细节，我们知道这次你特别邀请知名物理学家基普·索恩深度参与，有没有碰到你自己都感觉新鲜的体验或者一些有趣的理论？

艾玛·托马斯：我觉得很棒、很幸运的一点是，基普能参与到其中。他有很厉害的头脑。在跟他合作之前，我对科学并不是很了解，Chirs(指诺兰)比我了解更多一些。但基普真的非常擅长解释正在发生着什么。用他科学的大脑，给这部电影提供强有力的支持。

记者：这次影片还有致敬的意味。看片时，现场观众还蛮喜欢塔斯（注：指片中的机器人）的。其实它是不是也是有借鉴《2001太空漫游》里的黑石？

诺兰：这确实是对《2001太空漫游》里的黑石的致敬，但其实不全是故意的。因为“黑石”这件作品或者人物在他们这部电影里面，用的是一种极简主义的设计手段来表现很高的人工智能，这个理念是我希望能够传承过来的。设计塔斯的设计师本身的设计理念也是极简主义，所以设计师和我对《2001太空漫游》的致敬正好合在一起，于是有了这个机器人的形象。

记者：在你过往的作品如《记忆碎片》《盗梦空间》，基本都是以“暧昧”或“开放式”的答案结尾。但这次似乎很明晰。

诺兰：从你们的角度来看我之前的一些电影的结尾，可能是比较模棱两可的，但是对我来说，这些电影的结尾都是非常清楚的，而且有些人还专门问我为什么《星际穿越》这个电影的结尾也是模棱两可的，所以你的看法跟别人不太一样。

记者：很多人提到电影好不好看会说到娱乐性这个问题，如何理解电影的娱乐性？也有外界的评论说这部电影缺乏娱乐性，不知道你怎么看待这个问题？

诺兰：就算你对这部片子的科学原理、自然法则没有兴趣，但同样你还是能获得轻松的经历。

记者：有没有可以具体提到的新的东西？

诺兰：我想整部电影的内容，从服装到太空旅行，这是我很久之前就一直想做的题材，强调视觉元素，以前一直想做，但是没有成功。这次就是做了很多我想做的东西。

记者：有很多人说你是一个集很多矛盾特质于一身的人。在电影内容探索上很先锋，但同时又保留很多传统的理念，譬如坚持传统的胶片拍摄。

诺兰：这是比较公平的评价。

记者：时间在你的很多部作品中都是很重要的武器。你对时间的讨论那么感兴趣，那你对“时间”是如何定义的？

诺兰：我之前的作品有很多时间的因素在里面，但在那些作品中，我对时间的表现和演绎，更多的是想去探索人主观上对时间的感受。但是在这部电影里，时间这个因素变得更加独立。如果说这部电影有一个大反派的话，我觉得时间就是这部电影最大的反派。

记者：对于现在的你来说，你更喜欢一天24小时的地球，还是说电影里那个“一小时意味着地球七年”的外星球？

诺兰：其实你问我主观上喜欢哪个，我没有办法去分别。尽管它们客观上比较起来时间差很多，一个一小时，一个七年。但主观上每个人的感受是一模一样的，所以我很难回答我更喜欢哪一个时空。

记者：人常常会幻想自己某一天去到另外一个空间维度干一些不同寻常的事情，不知道你们有没有幻想过？

诺兰：你正好说到这部电影很重要的一个情节核心。其实对每个人主观来说，时间都是一样的。但是你和心爱的人，家人被迫分隔在两个时间维度里生活，那是一件很痛苦的事情，我不觉得那有任何吸引人之处。