把比电影更像电影的现实，变成电影，用电影警醒现实，改变现实。

在电影《失孤》里，看到“根据真人真事改编”字样时，不由百感交集，在我们的电影里，“真人真事”已经沉寂太久了。

故事并不复杂，合肥人雷泽宽的儿子，在两岁时丢失，他从此走上十五年寻子路；修车小哥曾帅，在三四岁时被拐，至今已有十九年。他们相遇后，结伴走上寻亲路，并萌生出一段似有若无的父子情。现实中的“雷泽宽”，是山东聊城硬汉郭刚堂，他就像电影里的刘德华一样，背着黑挎包、骑着摩托车、打着寻子旗上路，用了十七年，寻找自己失踪的儿子，并帮助七个家庭找回了孩子。当然，电影中人，还加入了两个山西父亲的故事，总之，雷泽宽来自生活，处处有据。编剧兼导演彭三源曾说，影片里的所有细节，“哪怕是一个网名，比如说曾经有铁索桥的这个镇，我们都有相关的法律授权，包括郭刚堂这个人也是，他都给了我们法律授权让我们进行改编”。

之所以对细节斤斤计较，是因为这类真实事件改编的电影，确能改变现实。

南桥先生曾说，美国有一个社会问题决策方法，叫“关键事件法”：“利用一些影响大的事件，如航天飞机爆炸，回顾、解决一个系统中所存在的问题(如航空航天局某个程序上的低效)，继而改进法律或程序，使得整个社会系统更趋健康。”1911年，纽约的三角地大火，冲击了当时的美国劳工法案；1984年，东海岸货船的遇难，促成了一个海上救援团队的产生；辛普森案则促成了有关刑事物证法案程序的改革。

这类事件，也常常进入电影里。例如，根据真实事件改编的电影《换子疑云》中，女主人公因执着寻找失踪的儿子，被警察送进精神病院。她的遭遇，最终促成一项改变，执法机关从此无权将嫌疑人送进精神病院。当然，根据真实事件产生的电影，也有同样的推动力，取材自真实事件的小说和电影《熔炉》引起轰动之后，推动了“熔炉法案”的出台。

在我们的电影世界里，“真人真事”未免太暗淡了。所谓“真人真事”，不只包括改编自真实事件的电影，也包括所有的来自现实世界的元素，《盲井》《盲山》《人山人海》《落叶归根》《亲爱的》都是“真人真事”。这些电影，或者改编自真实事件，或者以真实的社会现象为素材，有些当事人仍然在世，有些事件并没最后落幕。这些电影多半沉重、悲郁，反思社会框架的缺陷和人性之复杂，因此，每当同类事件再次发生时，人们总是用这些电影进行比较。

不管现实多沉重，直面，就是纾解之道，就是向着明亮那方的遥望。电影中的直面者，是雷泽宽或者李红琴老师，电影外的直面者，是这些影人。

而我们的期待也无非是，能够在未来某天，把我们周围那些比电影更像电影的现实，变成电影，用电影警醒现实，甚至，改变现实。

韩松落