幕，侯孝贤获“最佳导演”奖

贾樟柯《山河故人》零斩获

老帅老帅的“聂隐娘”

证明了“电影不光只有一种方式”

《聂隐娘》的东方神韵之美远远超出了大家的想象，但故事上的处理却引起了一些非议。部分观众尤其是外国人，会认为故事上处理偏弱，缺乏戏剧性。侯孝贤导演很清楚问题的症结在哪里：“这个就是盲人摸大象，摸了感觉完全不一样，所以这是没办法的。因为现在大家习惯看的是好莱坞电影，戏剧结构非常强。要戏剧性强，你的信息就要连接，不能断，这是一个拍片的方式。全世界的电影不光只有这样一种方式，但好莱坞太强大了，所有年轻人都模仿，干电影的人最终都想模仿这个形式。”

他说好的影像能促使人拥有更大的想象空间，“他们爱怎么看就怎么看，最好每个人都不一样，才精彩。我的片子千奇百怪，没有统一看法。影像其实在早期是很纯粹的，跟文字是一样的，想象空间很大。你的经历、修养、文学等各种底子，导致你的看法与别人不一样。所以作为创作者，你自己是怎么样的，必须非常清楚”。

“唐朝是最动人的朝代”，文言文保留古韵

侯孝贤喜欢唐朝故事。他说，因为这是中国最动人的一个朝代，很多的故事都很传奇。侯孝贤花了很长时间去研究。除了自己琢磨之外，他在开拍前好久就给张震、舒淇他们发唐人小说，分上中下篇，像“学霸”张震这样沉得下心学习的人，去看一篇不过三页纸的内容，就得花费一个多小时。为了还原唐代的古韵，侯孝贤在《聂隐娘》中的对白用的都是文言文，“它一字一意，但我们看到的其实不是文言文，它很接近，但它又不是白话。以前人的讲话，可能也比较简洁。文言文是书写用的，口白上基本是比较接近，因为你书写习惯了，文人讲话就比较文气一点”。

演员不排戏，拍戏等风、等云、等鸟叫

张震和舒淇这次在《聂隐娘》中饰演表兄妹，两人上一次的合作已经是10年前的《最美好的时光》。时隔多年再度合作，侯孝贤说：“两人都长大了，都成熟了，而且能量很强。为什么会跟他们一直合作？其实和他们就像朋友，又像后辈，他们的个性某一方面跟我很像，张震比较闷，但是其实我以前某一方面也是很腼腆。舒淇其实是非常侠义的一个人。”侯导谈起他们俩，话语中的亲切感犹如家里熟悉的长辈。

虽说三人先前合作默契仍在，不过导演多年来未曾改变的片场拍摄方式着实也让两人备受折磨。《聂隐娘》这次的拍摄，最多的是“等”。“等风、等云、等鸟叫。”舒淇说拍戏时经常在等，“有一场戏讲到我要取大潦首级时，侯导最早到，就喊我们快过去，我就赶紧跑过去，然后我们就站在那里。可机器还没到，侯导就很着急。因为那个云刚好在那树后面，还有两只黄鹂，好漂亮。我们经常在等，等的不是演员的情绪，等的是(风景的)颜料”。

侯孝贤至今仍在坚持着他古旧的拍摄方式，他不喜欢排戏，“所有人看了剧本，镜头放在那里。他们进来就演了。演得好了就OK了，有些一次OK要演几次，但他们也不知道，我也不会去讲。因为如果试戏，最后的结果就是大家都记得那个形式，就会限制，就会压得很紧。所以我是很松，镜头又很远。镜头很远的意思不是把他们拍得很小，你可以用长镜头调动近景，所以现在这个根本不是问题”。他追求演员在戏中随性自然的状态，“他们只要投入，就会有神采，这种神采哪怕和我原来设计的不一样，我都感觉很动人。千百种人来演这个戏，都会不一样，所以你别要求他们一定要怎么样。假使你非常注重戏剧性，这个地方你觉得他非要进去非要打一巴掌，你感觉那样才够，那就是另外的导演”。

南都