电影《宝贝儿》中，主演杨幂以一脸雀斑、头发枯槁的形象示人，与之前银幕上光鲜亮丽的角色形成巨大反差。不久之前，马伊琍也在电影《找到你》《未择之路》之中有牺牲形象的演出，全程素颜。近十年，国内有很多女演员都为了角色通过素颜、增肥、扮丑等各种方式不惜牺牲形象……女明星能够去扮丑，并不能证明她就有演技、就能够拿奖，只是说明她可以放下明星身段、用演员的心态去接受能够让自己发挥演技的角色。

演员基本修养

面对好剧本，有些女演员在选角色的时候根本不去在乎角色有多光鲜亮丽，她们更在意的是角色是不是符合片中人物的设定，是否真实可信，在表演上有没有发挥的空间。这是作为一个演员的基本修养。国内有不少女演员其实更钟情于在这种更为“朴素”的形象下演戏，比如谭卓、秦海璐、颜丙燕等这些女演员，她们很多角色都是素颜，甚至在形象上做出巨大颠覆。

谭卓在2017年的电影《暴裂无声》中饰演一个失踪孩子的母亲翠霞，常年卧病在床，大部分表演是坐在床上完成的。最开始，选角导演就向导演忻钰坤推荐谭卓来演这个角色，但导演觉得这个角色戏份有点少，不好意思张口。最后还是抱着试一试的态度与谭卓见面聊了下，结果在聊角色的时候谭卓的眼泪一下就出来了，谭卓边哭边聊，最后定下了这个角色。

摆脱“花瓶”标签

也有很多女演员大多数时候都是演一些“玛丽苏”角色，在角色上都开启了“美颜功能”，银幕上的形象光彩夺目，360度无死角，没有瑕疵。杨幂的大多数角色都是如此，无论是现代时装戏的《小时代》系列、《何以笙箫默》，还是古装奇幻的《爵迹》，在形象上都尽可能追求一种银幕美感，但在角色深度和内涵上一直饱受诟病。她们虽然有“流量”，在市场方面有一定号召力，但往往被观众贴上“花瓶”标签，没有拿得出手的代表作。

所以，她们急需用一部作品来摆脱“花瓶”标签，而“扮丑”算是一种“捷径”。《宝贝儿》就为杨幂提供了一次很好发挥演技的机会。这也是杨幂第一次触碰文艺片，她在片中饰演一个因身体缺陷被父母遗弃的女孩。在片中，她脸上画了雀斑，头发枯槁，完全颠覆了之前“流量小花”的形象。

“扮丑”更容易得奖

虽然很多演员“扮丑”或者自毁形象的一些表演并非出于拿奖的心态，但是颠覆形象的表演更容易拿奖，却是一件不容置疑的事实。奥斯卡评委就特别钟情于这种表演，除了希拉里·斯万克和查理兹·塞隆分别凭借《男孩别哭》和《女魔头》获得奥斯卡最佳女主角之外，这个阵营中还有今年刚刚凭借《三块广告牌》中的绝望母亲获得最佳女主角的弗兰西斯·麦克多蒙德等。

国内的情况也大致如此，赵薇凭借2014年影片《亲爱的》中失去孩子的农村妇女，首次获得金像奖最佳女主角；蒋雯丽凭借2007年影片《立春》中貌不出众的小城市声乐老师王彩玲，为她赢得了首个金鸡奖最佳女主角；颜丙燕凭借2012年影片《万箭穿心》中的城市底层妇女李宝莉，拿奖拿到手软。

外行看造型变化 内行看表演变化

在演这些形象颠覆的角色时，演员首先在形象造型上做一些变动，看起来要像片中的角色，尽量褪掉身上的明星光环，而观众们看到的大部分是这一层。但从业界角度来看，相比正常的角色，这种形象上的颠覆往往会为演员带来“脱胎换骨”的表演。

印象中，在《亲爱的》之前，赵薇表演获得认可还是在《画皮》的时候，中间的一些电影都没有太令人印象深刻的角色，《亲爱的》中的李红琴一角算是她表演上的一个转折点。在演这个角色之前，她没有去体验生活，也没有和原型人物交流，而是搜集了大量资料，看了很多新闻纪录片，看到了很多不同老百姓在碰到丢孩子时的不同状态。赵薇诠释的这个角色展现出强大的生活感受力和表演灵气，这个角色也成就了赵薇事业的新高峰，获得了台湾电影金马奖最佳女主角提名，并斩获香港电影金像奖最佳女主角桂冠。 欣晶