翻开《方照华水墨画新作》的第一幅，平静而自信的村姑山妞久久地吸引着我们：背景是北方的寂冷与静谧，而村姑的红围巾、红衣袖辅以亲切的微笑又叫人觉得温蔼。冬装的厚实和树枝的瘦硬形成鲜明对照，和谐在流动中——《山妞》是方照华在大别山区的革命老区新县的新作，强烈的立体感和层次感让人感觉到明显的西方油画技法，而大量黑白结构又以其浓淡和铺陈告诉读者：这是典型的国画，更有无顶老树和山妞衣裤的写意笔法为证。而房屋和院落的背景偏偏又凸现出木刻的意味——洋为中用、融会新知能够如此的质朴自然，浑然一体，绝非一时性起、灵光闪现所致，而是长期探索、博采诸家的结果。
再继续欣赏，奇异的感觉接二连三：《乡情》的哲学意味（母子的目光可作多侧面解读）、《少林，少林》的金刚怒目和整体气势、《古老的歌谣》里人物概括的历史沧桑——清新而热烈的历史，都叫人眼睛发亮。《霓裳雅韵》的构图几乎完全是西洋画思路，画面填得相当满，模特裙装是明显的“印象派”。三位时髦女郎不仅面孔、发型、身姿是西洋味的，连脸部的神态也是洋味十足。但是“零部件”的“西化”并不影响画幅整体意味的中国水墨风格。
《淮阳春雪》堪称方照华先生的代表作，构图生动细腻，人物刻画栩栩如生，是典型的中国画与西洋画的完美结合。
当然，《方照华水墨画新作》里也有相当一部分艺术质量很高的传统之作，如《志在蓝天》里的鹰，《傲霜》里的寒鸟，《报春图》里毡房的梅花，《小园不知秋》里的仕女，都是诸家反复把玩的题材，但在背景处理，人物姿态上，方照华表现了自己的追求。把《冬耕图》、《赶集图》（注重银杏树的印象和立体效果）、《牧牛图》（淡化牛的色彩而加强红绿颜色的背景），同样体现出作者的艺术匠心和独到见地。
“愿乞画家新意匠，只研朱墨作春山”，我们期待着方照华先生更有气势和力度的新作！
特约撰稿人 三耳 晓梦
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