当年出版棉棉《糖》的出版商丁晓禾拿７０后的作家和８０后的比较了一番。

　　“２０００年４月，棉棉的《糖》和卫慧的《上海宝贝》同时遭禁，导致‘７０后’的文学出版或者说文学创作集体陷入低谷，这可能是中国最后一次‘大规模的禁书’了。文学永远需要生力军或者说新生力量，‘７０后’积蓄已久的‘爆发’就此夭折。打着‘新概念、新思维、新表达’的‘８０后’乘虚而入，提前登堂入室。２００１年韩寒的《三重门》、春树的《北京娃娃》走红，从某种意义上说，是踏着‘７０后’的“白骨”，适应了市场的需要。春树的‘残酷青春’与棉棉的如出一辙，但是棉棉已经‘光荣献身’。直到今天，‘７０后’之所以仍然散兵游勇、各自为战，同２０００年的‘最后一场雪’不无关系。不过，没了‘８０后’那种‘集体标签’，今天的‘７０后’们倒显得自由自在，百花齐放，比‘８０后’潇洒。‘８０后’的‘青春文学’现在似乎青春不起来了。”

　　丁晓禾没看过韩寒小说，倒是看过韩争论的文章，以为有思维敏捷、言辞犀利的一面，也有气度不大、强词夺理的成分。“在我眼里，韩寒既不是青年代表，也不是娱乐分子，算一个按捺不住自己的８０后的‘新闻发言人’。”

　　而韩寒却说，我不看文学史，我就是文学史啊。

　　目前为止，我所知道的就是这个有些单纯、有些痞气、有些倔强的、喜欢嘴硬、说些笑话的、偶尔带儿化音的、有些瘦的韩寒。毋庸置疑，他是有才气的、谦逊的，他也是好脾气的，但依然掩饰不了一点点的优越感。