□禹化兴

1959年，我调入河南省工人文化宫任美工（后任文化宫副主任）。每年都会从省、市工会的代表会上，听到重建二七塔的呼声。每逢二七、五一、七一、八一、十一、元旦、春节，在更新文化宫室内外200多块宣传牌时，都要书写“发扬革命传统，争取更大光荣”，我悬臂、悬肘的书法功力，就是在那时练就的。

20世纪60年代初，重建二七塔已列入议事日程。开始向全国各建筑设计单位、高等院校征集二七塔设计方案。收到70多张二七塔设计效果图后，编上代号，布置在省文化宫音乐室公展，听取广大群众的意见。我很用心地研究了这批设计：每一张设计图都很专业，有以火车头为主体造型的；有以林祥谦、施洋两位烈士为主体的；也有从形式、节奏出发，突出庄严肃穆气氛的。我如同上了一次生动具体的建筑设计课，大开眼界，并就其中三个方案投了支持票。但是，此事就此搁浅，再无信息反馈。其原因是：这些设计都是以江岸二七惨案为着眼点，设计者不熟悉郑州的具体事迹，未能体现郑州斗争的特点；所有设计都是按纪念碑的形式创作，以宽大的底座围栏加强稳重感。但是处在6条大街交会点的二七广场，没有这个空间。

1970年，王辉主持郑州工作后，二七塔重建，加快了步伐。据说，王辉司令员是工程专业出身，曾赴苏学习，对建筑原本就是内行。他提出以两个五星并联、双塔并立的创意。非常贴切地表现了郑州斗争的特点。双塔并立建在长春桥畔，如同正义永在，烈士永生，受到了大家的一致赞同。二七塔外观美术设计，我是成员之一。按照常规程序，应先绘制外观美术设计效果图，再由工程技术人员拿出建筑设计图，再按图制作立体模型，最后定案。在那文革的非常时期，美术组打破常规，采取一步到位的方式，直接用立体模型，提出了3个方案。

一、以传统塔的形式，层层设檐，玲珑丰满，群众喜闻乐见。

二、突出塔体竖线，不要挑檐，简洁挺拔，突出新的时代气息。

三、采取折中办法，保留部分塔檐。

我们先做好一个并联的木柱做塔体，外观塔檐做成三个可以替换的外壳包上去，请领导选定。最终，第一方案中选。

1972年，开始布置二七纪念馆。我担任总体设计；曹建民、刘同申负责版面文字。抽调美术界精兵强将，如同大会战一样，齐头并进。全塔十一层，很快变成了一个系统、完整的进行二七革命传统教育的阵地。

二七塔给了我锻炼与发展的机遇；给了我坚韧不拔的毅力和做人的骨气。二七塔是我这一生都为之魂牵梦绕的历史丰碑。