有一位纯粹的读书人，当代文学的沉思者，把专注的目光投向了小小说。他一定是发现了什么瑰宝，才决定和小小说结缘，让自己对文学的挚爱和思索在小小说里安身立命。他接上了地气，从此成为小小说园地里一名执著的守望者。他就是《百花园》执行主编、文学评论家冯辉先生。

冯辉最近出了一本新书《论小小说》。自从1995年调到百花园杂志社，他“为他人作嫁衣裳”也有10多个年头了。办刊之余，冯辉写了不少关于小小说的评论文章。作为同事，我很喜欢读他的文字。他文风斯文严谨，字里行间渗透着浓郁的文化学养。读他的文章，能让人静下心来，气沉丹田，思考和领略当代小小说的无穷景观。尽管已经听说他要结集出书，书一出来，还是让我产生了甚至超出期待的吃惊——这本书太厚了，竟然有近50万字，500多页。搞文学的人戏言，一辈子能写一本当枕头枕的书就值了。看来，冯辉是打算把这本书当成自个儿高卧的枕头了。

上世纪80年代，文学大热。郑州举办市属“六县笔会”。在嵩山脚下，一帮文学发烧友揣着厚厚的小说散文诗歌稿子，指点江山，激扬文字。在高谈阔论的氛围里，我发现了一名不露声色的倾听者。当大家词穷了，眼乏了，这位倾听者总能出人意料地提出一个新鲜命题，让大家重新兴奋起来，鼓起余勇，最后干脆彻夜不眠。正所谓“听者有心”，这个有心人就是年轻的冯辉，研究生毕业，饱读诗书，在新密文化部门供职，当地文学青年的排头兵。奇怪的是，他一不写诗，二不写小说，而对文学评论情有独钟。我喜小说，深知评论稀缺，遂一见如故。其后若干年，新密文学队伍渐成气候，人才迭出，这和冯辉有很大关系，人说创作与评论是两只轮子，别的地区虽然不乏创作人才，终究独轮车跑不过两轮车，只有羡慕的份儿。

众所周知，郑州的百花园杂志社主打品牌是小小说。这个文体既古老又年轻。说它古老，我们在先秦诸子百家、《世说新语》、《太平广记》中都能找到它的影子；说它年轻，当代小小说文体的界定、小小说阅读成为时尚不过是几十年的事。

那么，冯辉的《论小小说》究竟说了什么呢？千头万绪，归根结底，只有一句话：写什么和怎么写。别小看这句话，这可是打开小小说宝盒的钥匙。

你阅历丰富，一脑门子官司；你感情丰富，一脑门子爱恨情仇。可是，这些原始的素材能不能写成小小说呢？有没有文学价值呢？

这就是“写什么”的问题。冯辉认为，小小说作为有源之水的文学样式，它的创作和阅读可以称之为“审美活动”，你打算要写的东西，不在于“巧”不“巧”，“奇”不“奇”，而在于“美”不“美”。生活就是健康的呼吸状态，文学只有展现出活生生的呼吸状态，才能找到源头活水。如果你的写作与当下生活，与万千读者之间是有隔膜的，你所关心的、所表达的迟滞于生活，迟滞于万千读者，那么，这样的写作将没有意义。

写什么好呢？冯辉谈到，小小说作品一定要有当下感，一定要与读者心灵相通，读者最想看的是什么？有三点：有趣、能触动心灵、有精神营养。好的，我们在构思选材的时候，琢磨一下，你打算写的小小说是否有这个效果呢？有，就高高兴兴地写；没有就干脆别写。

接下来，我们想在冯辉的书里找找关于“怎么写”的论述。须知，怎么写是一个大学问，催生了不知多少文学流派。幸好，评论家冯辉有这个本领，化繁为简，先告诉我们，好的小小说分为两个层面：故事精彩、对社会人生有独特感悟可算是基本的层面；而故事新颖、人物出新，文笔别致，又能凸显人生的某种高境界，渗透着对生活深处的人文思考，就是较高的层面了。

冯辉的这本书，系统地揭示了小小说创作真谛，解析写作技巧和构思诀窍，文化信息翔实，是我市文学评论的一大收获。冯辉告诉我们，小小说并不势单力孤，它属于大众，也属于精英。它涵盖着所有的文学命题，它覆盖了中国的上千种报刊。我从《论小小说》中又一次感知了这种文体的无穷魅力和文化高度，那么多人爱读它，因为小的都是浓缩的精华。