写 心

——我看王镛的书法

□红建

王镛是当代书法的开派人物，是流行书法的领袖人物，是“艺术书法”的倡导者，在2004年提出“艺术书法”，并一直致力于“艺术书法”的探索与研究。他的书法涉猎广泛，博取众长。“墓志”、“摩崖”、“简帛”、“瓦当”、“金印”、“砖铭”、“鼎铭”、“秦权”等，无所不摹、无所不临。

王镛的书法，无论是站在文学的立场观照，抑或是站在文字学的立场评判，还是站在技术的立场审视，都可圈可点、可称可道，应予浓墨重彩！

他的书法成就以行草为高，篆、隶、楷俱佳，体式笔散，用笔松弛自然、洒脱，气散而神凝，正是这散而淡才是书法的最高境界！

用著名艺术评论家薛永年老师的话说，王镛的书法“胎息于汉魏简版，取法于六朝碑版，博取唐宋碑帖风骨。汉碑的雄浑、魏碑的奇纵、褚书的灵动、米书的率真、晚明诸家的跌宕、汉晋民间书家碑文砖瓦的朴质无华、似拙实巧，于右任书法的信手拈来、化腐朽为神奇与意趣，他无所不临，无所不读。进而形成了自己立意高古，粗犷质朴，视觉性极强的风格”。他小笔作大字，提锋以笔尖，铺毫至笔根，充分施展笔腹、笔根的功力，达到“八面出锋”的效果。他用笔长短相间，软硬兼具，一任自然而功力内含，刚柔、动静、粗细、轻重、虚实、疏密、聚散、开合、大小充分展现，满幅纵横。他不拘陈法，敢于创新，有意拉近行距，加剧冲突，制造麻烦，达到既内在关联又节奏起伏，既局部变化又整体和谐，既灵机突现又主次分明的效果。他追求骨感、拙朴、博大、野逸，形成“大漠秋风”的书风。他人有气韵，书法亦有气韵。他哪是在写字，而是在“写心”、“心写”，因而他的书法幅幅气韵生动。

当代书坛，评价王镛是判定一个人对书法认识的试金石。从技巧的、笔法的、线条的、艺术的、继承的等多个侧面来评判，王镛无疑是直接把人们带到书法艺术最高峰看风景的人！尽管有点高处不胜寒，尽管感到头晕目眩，但能看到、看懂奇妙的风景。不管如何，像王镛这样敢于攀登的先驱者才最令人敬仰！

他的书法作品润格与市场非常接轨，市场坚挺，被誉为“全国流通粮票”。只有较少的作品游离于礼品市场，绝大部分作品在收藏家手中沉淀，收藏者爱不释手，因为他的书法是“艺术书法”。在最近的一次与王镛的交谈中，王镛给我详解了他书法作品中常用的一枚方印“味道”。他说，这个“味”是趣味、韵味，“道”是道家、得道、大道无形。侃侃而谈中，我问他还不停地写吗？他说“还得学”。听了这话，我随之一愣，而后沉思良久，回味很久，感到意味深长，这样的大家尚感“学无止境”，令人油生敬意，肃然起敬！

王镛上世纪80年代初期毕业于中央美院，留校执教于中央美院，先后任首届与第二届中国书法院院长，一直在治学。他的书法、篆刻、山水画比肩齐进，“勇猛精进”！我认为他的书法有唐诗宋词的韵味与意趣，他的一幅幅书法作品就是一首首豪放大气的唐诗、婉约美奂的宋词！