□陈嫣婧 自由撰稿人，上海

在人们的印象中，陈希我是个很男性化的男作家，他的小说尖锐、刚硬、极端，给人一种“谁也拧不过他”的强硬感。所以当我得知其新作《移民》是以一个流水一般的女人陈千红作为小说主人公时，顿时产生一种极为强烈的颠覆感。

陈千红就像一汪水，又像一个球，滚得那么久，又流得那么远，直到她身边的人一个个倒下了，她也从未停止步伐，并且很可能一直这样下去。自青年时出走日本始，至20多年后再度移民美国终，陈千红始终在路上，从一个十多岁的穷学生，到40多岁家财万贯的女老板，她的故事表面上来看绝对是励志人生的典范。可是，作者却将她写得那么可怕，从国内到国外，从福建农村到首都北京，小说的结尾她又踏上了移民美国的路。不断前行仿佛成了她唯一的主题，就像一个上了发条的机器——走，意味着你还活着，就像这水还在流动；停，就只能是等待死亡，这是不可想象的黑暗，是永恒的终结。所以陈千红仍是过得不好，也不可能过得好，她的人生与其说是奋进，实际上却无异于是被放逐。这人生的流动，也可说是流放，流亡，并非自愿主动，却又不能停止。

陈千红和作者以往任何一个小说主人公都不同，她让人深刻感受到一个人在世间沉浮的渺小感和虚无感。作者早先的小说总被认为太狠、太纠结、太黑暗，小说人物都太有棱角了，他们纠结却又义无反顾，他们是头也不回背着世界而去的，而陈千红却总是能顺应潮流。她初到日本时并不喜欢那个租房给她的林金座，但因为被奸污了，也就顺势嫁给了他，还为他生了孩子。后来，她还爱上过不同的男人，在不同的年龄阶段，这些男人都能满足她不同的需求：斯文，有文化，有钱又有权。即便已成为夜总会“诺亚方舟”的老板，陈千红仍然否认自己是交际花、是妓女。虽然同样是睡男人，但她是有原则的，有自己的感情标准。从勾搭上派出所所长孙武开始，或者更早一些，从在日本夜总会里结识渡边太郎开始，陈千红总是会不由自主地爱上能使她的现实生活变得更好的男人。对她而言，爱情产生于实实在在的现实中，她的生活好了，爱情自然也能越来越好起来。所以，她最终走进了生活这条永远向前的大河，成为这些符合她标准、抑或是催发她爱情的男人们的情人，更因此做大了生意发了财。现实的利益和她的爱情结合得那么紧密，这在作者以往的作品里是不可能见到的。

也因此，陈千红的一生变得飘渺了，她不是乐果(《抓痒》女主人公)，对自己的行为有着巨大的掌控力和主动性。她就是一瓢水，可刚可柔，可进可退。用作者的话说，这是一个底线很低的女人，甚至比生存的底线更低。在陈千红身上，我们能看到作者对于存在的另一种全新看法，这种存在完全不同于加缪在《局外人》中塑造的默尔索，不是“局外”的，而是“局内”的。存在主义强调存在本身的意义，漠视其合理性，但作者对待陈千红是先塑造其合理性，给她的每一次举手投足都铺设好足够的理由，继而反证这种合理性的荒谬。表面上看陈千红是众人眼里的成功人士，可事实上她却是文学意义上的失败者，作者从未想过借由她来阐释什么人性真相，反而是想要用她来证明人性的无力、个性的缺席，所以这个人物是一点都没有力量感的，就如荡在风里的一根稻草，风才是唯一的主宰。