爱丽丝·门罗的短篇小说形式比较特殊，在加拿大小说中是非常典型的，主人公都一样，相互关联，是一种linked stories，她的短篇小说集基本都是如此。这种形式也是加拿大文学非常独特的一点，很多作家出名之前都写这样的linked stories，她一生只写短篇小说，有十几本，只要提加拿大短篇小说，都会提到她，她是这种形式名副其实的代表，她得诺贝尔文学奖属于实至名归。

加拿大文坛如果要论影响力可能分两种，论外部有影响，当然是玛格丽特·阿特伍德了，她也拿了各种国际奖项，还有像去年因为李安的电影《少年派的奇幻漂流》，大家知道得比较多的扬·马尔特，都属于外部更有影响力的作家。但还有一些作家是国际上不大知道但是加拿大人非常赞同的，现实主义，写当地的人情世故，有一个和门罗非常接近的作家David Adams Richards，在加拿大有非常大的影响，被称为“加拿大的福克纳”，但出了加拿大就没有人知道。这样的作家还有很多，门罗是个代表。

门罗非常低调，不太愿意接触外界，很少在公开场合露面。从表象上的影响力来看，门罗没有阿特伍德那么出名，英美读者当中估计也是更熟悉阿特伍德。阿特伍德和门罗也分属两个不同的传统，阿特伍德是那种国际化背景下的都市题材，女性主义的，关于生态的。但是门罗的文学就是写小地方、小人物，写她住的那个小镇，读起来很亲切，而且是半自传体的性质。女性啊，父母关系，母女关系，讲述故事时间打乱，又会给你留些空白，有种“只可意会不可言传”的东西，非常精彩。她的短篇都挺好，我记得她有一个短篇是讲她父亲怎么养狐狸杀狐狸的，把握生活的视角非常独特。从文学本质来讲是当之无愧的。

丁林棚，北京大学英语系副教授，加拿大文学研究者。