墨竹画始于五代的李夫人，一些牛得不行的男画家如黄筌、徐熙、李颇等人，无不效而仿之。到了绘画理论深受老庄影响的宋朝，更是趋之若鹜，直到文同出来，才算是分庭抗礼。当代女子，除了画眉之外，还真不知能画点啥，就算是画眉，居然把眉画成两条大蜈蚣，吓死了人。

古代有绘画天才的女子很多，可惜只能掩埋于男权社会。重重压力下，女性绘画一开始就注定是很私人化的创作，大都秀媚柔和、清雅精致。女性画派包括姬侍名媛的闺阁派与青楼名妓派。

闺阁派画家一般深居内宅，生活安定富足，闲暇甚多，于是研习绘画，消磨闺中时光。她们主要因家学渊源而习画，其中比较出名的有元代著名书画家赵孟頫的妻子管道升、明代吴门画派领袖仇英的女儿仇珠、明代著名画家文从简的女儿文淑、清代著名画家马元驭的女儿马荃等。闺阁派的作品题材多是簪花仕女、闲花静草、小虫鱼蝶等。画仕女则花间微步，栏杆独倚，弱不禁风；画花鸟则淡泊闲远，芳汀幽草，幽怨自艾。画风基本上都是平和冲淡、清丽出尘，始终符合男性视觉的审美规范，因此也是其自身依附于男性世界无奈的折射。

青楼派的创作空间与题材则比较自由。很多雅好艺文声乐的文士，喜欢来往于青楼优伶之间，为了迎合客人，绘画、舞蹈等文艺修养往往成为妓女必须的素质，成为一种生存的资本。

青楼派由于缺乏家学的严格指导，基本是青楼画家的师徒相承，所以基本功普遍不高。但是，这却使她们的画没有拘束，表现得豪放爽快，率真自然。青楼派的代表人物是明末秦淮名妓马守真、薛素素、柳如是等。明末以后，还出过许多优秀的青楼画家，只是这些画家没有像乱世里那些女子，因为没有跌宕起伏的人生传奇，而不为人所知。

我最喜欢的是王端淑。自幼濡染家学，书画兼工，自信自负，才气逼人，曾自比汉代王昭君。嫁给丁圣肇后，依然“性嗜书史”，“不废疾书”。明亡，她同丈夫一起离开北京，回到丈夫老家，居于“翁园”，“荆布尘甑，鬓舞惊燕淡如也。而诗意盈冉，集曰《吟红》”。

这个女人，盖过了丁圣肇之名，终于以个人别才，战胜了男尊女卑的夫权思想。让天下女子扬了眉，吐了一口气。