提 名辞

“规规矩矩的东西根本不配称作戏。”《蒋公的面子》不仅不“规矩”，且直接杖击中国现代知识分子的精神软肋，表现出清醒、独立、自由的戏剧人格。蒋公宴请，去还是不去，给面子还是不给面子，三位民国教授的选择与人生，至今仍刺痛中国知识分子的困境、照见浮躁虚假的现实。可贵的是，从剧本到表演，团队都呈现出了时下难得一见的高水准，是好戏，更是真戏。

传说

1943年，蒋介石就任中央大学校长前，曾请中文系的三位教授吃年夜饭。

论文

南大大三学生温方伊，以此传说为基础写剧本作为“学年论文”。

校园

2012年5月，《蒋公的面子》在南大首演。

公演

2013年，《蒋公的面子》在广州、深圳、北京等多个城市巡演。

知识分子

去不去吃蒋公的年夜饭，三种立场代表了左、中、右不同的知识分子。

虽然知道自己做了一个不错的戏，但《蒋公的面子》能被接受得这么广泛还是没有想到。现在北京、上海演了13场，都是座无虚席。其他城市包括成都、武汉也非常好，这也是没想到的。原来以为就是学校的老师、学生看看。

做这个戏，从艺术上来讲主要还是两个对话：一个想回答钱学森先生提出来的，为什么60年来中国没有培养出最拔尖的人？《蒋公的面子》给出的答案是，因为所有的科学家、思想家和文学家都需要一个思想自由的环境，即独立人格和自由思想。民国时，虽条件艰苦，但这些人个性都得到了充分发展。应该说，整个人类科学的大进步都是跟人性的解放和个人主义的发展相关的。

另一个，我们则希望跟当代戏剧对话。最初虽然没想到这么好的结果，但我还是很清楚我们的戏跟现在很多“主流”戏剧的差别。我们完全是个人制作，追求个人发展，这是本质区别。现在中国大概每年有100个亿(元)左右用在各省包括中央政府的戏剧创作上，比任何国家都多。但这100个亿里，大概有90个亿都是政府的道德教育、政绩工程，艺术家、导演、编剧完全成为工匠。这就把剧做死掉了。100个亿花光了，但做得毫无意义。

所以我们的对话是非常直接的，当然它可能是不成功的，如果《蒋公的面子》不是这么成功，那这个对话就没有丝毫影响。但我会坚持这种对话，《蒋公的面子》不成功，我可以再做其他的，我始终坚持一个个人创造，一个个人的精神表达。

我年初给《蒋公的面子》巡演订的目标是1000万，现在演了130场，包括40场公益和半公益演出，其他90场，平均每场10万左右，算下来，毛票房离1000万也不远了。

我还是相信，中国当代戏剧最进步的力量就是票房。在商业戏剧发达的时期，会为了追求票房而放弃艺术。但在今天中国戏剧大多由政府制作的情况下，所有对票房的追求，在更大程度上，其实就是对艺术的追求。哪怕是对粗俗娱乐的追求，都要比那种虚假的道貌岸然来得进步。至于真正的艺术家来反对票房，则是下一步的事情。我就是希望通过票房来证明，真正的艺术是被欢迎的、被接受的，至于那些不被欢迎不被接受，卖不出票的东西，根本就称不上是艺术。

口述：吕效平（南京大学文学院教授，《蒋公的面子》导演）

采写：颜亮

《蒋公的面子》海报上一块写着“蒋”字的麻将。