内地编剧与演员的骂战炸开了锅，其实在香港电视圈，编剧与演员的掐架事件也时有发生，去年《金枝欲孽2》播出时，邓萃雯与该剧编审就曾因为剧本“飞纸仔”、不满意角色设定等问题闹翻了脸。香港电视编剧的生存状态又是怎样的呢?

据记者了解，香港电视台(犹以TVB为甚)，多是以监制为主导的。新剧开播，媒体记者从官方途径只能接触到一些知名监制，但根本无从接触编剧和其他创作入员，甚至连导演是谁也不清楚，因为从来没入宣传他们。

TVB的创作部架构是:助理总监→创作经理→创作主任→编审→各级编剧→资料搜集员、初级撰稿员。一级一级的行政管理层，等级森严，论资排辈，犹如机关单位。无线的剧本是怎样炮制出来的呢?可以说，是由1个编审屮1个首席编剧屮—两个高级编剧屮N个编剧屮N个初级编剧屮资料搜集员和初级撰稿员，层层分工集体创作的:编审负责度故事大纲、文字修改及最后把关，更多文字上的创作是由各级编剧流水线创作的。

关于署名，除了编审和首席编剧的名字会出现在片头、片尾字幕外，其他各级编剧基本上不会署名，更逞论有话语权。但其实，在创作期短、剧本不齐、“飞仔纸”严重的TVB，很多演员都不自觉地承担了部分编剧的“职责”，尤其是喜剧演员，如王祖蓝、黄子华等，很多台词都是他们私下攒好的。如果以“有份论”，TVB确实存在数之不尽的编剧。王祖蓝就是一个活生生的例子:他去年“踩过界”，参与了重头剧《老表，你好◇!》的编剧工作，与编剧们一起度入物关系、度单元故事、度每集分场与高潮，但片尾字幕里根本没有他的名字，他只拿到了稿费，而且被其他编剧在微博上炮轰，言语间充满浓浓酸味。南都供稿

宁财神说

“我认为，边拍边播的时代很快就会到来，届时，演员如果对剧本不满意，只管改，改词的同时，必须承担之后的一系列剧情责任，那时还敢改剧本的演员才叫好制片人。”“祝每个谐星都能碰到梁左那级别的编剧，剧本连标点都不用改拿来就能演。祝每个大牛都能找到爱他超过爱明星的好制片人，祝他们的作品家喻户晓、部部倾心。祝天下所有热爱写作的人，能永远铭记写作的初心。”

六六说

“做编剧多年的感受:电视剧是集体的艺术。在编剧阶段要体验生活积攒故事。在导演阶段要配合导演理解和创作故事。在演员阶段要依据演员对角色的理解加以说服和修改。优秀的演员对故事的确有提升作用而且广泛阅读剧本会让他们提出加分的意见。但好导演和好演员都不可能在剧本领域超过好编剧。”