记者:《归来》的故事是80、90后的爷爷辈身上的故事。你觉得这个故事跟◇前的年轻观众会产生共鸣吗?

陈道明:还是有一定距离。但是，尽管不是你们经历和体验过的，你们的父辈经历过那个不正常的年代。他们到底有什么样的坚持和作为，确实需要大家思考，但是，现在的国产电影好像思考这些问题的余地特别小，所有人都在想办法证实自己能赚多少钱。我觉得《归来》所讲的情感和信仰的坚持，这个是没有老人和青年人的分别的。

记者:上次，你同张艺谋的合作是商业大片《英雄》，而这一次是文艺片《归来》。这两次合作，你觉得彼此的创作状态有区别吗?

陈道明:两部电影的入手不一样。《英雄》不需要过多的所谓的本质性创作，而是一种实现性的创作，它没有太多文学含金量，没有太多的社会现实的反映。《归来》涵人性部分大于故事，这个戏必须是创作的状态进行的，本质上不太一样。

记者:张艺谋导演用“归来”来形容《归来》的创作，你对他的这个状态怎么看?

陈道明:我不觉得归来两个字形容张艺谋是合适的。我必须得实话实说，你归来还归去么?你是不是还得走啊?我觉得张艺谋在创作上，他一直都在状态，我不觉得他哪个创作敢忽悠。所以“回归”这个说法有点勉强，他从来没离开过，哪来的归来啊。

记者:《陆犯焉识》和《归来》中的陆焉识有蛮大的区别，你怎么看这种改编?

陈道明:陆焉识这个人物，在电影和小说是完全不一样的，但是这个故事的味道都还是没变，只是在细节上、人物关系上、事件进程上做比较大的调整，因为它终归要从一个文字的东西变到影像的东西，这么长的变成这么短的东西。我觉得陆焉识从本质上来说没变，他也没有逃过我想象中的陆焉识，我本人对这个角色的展示是没有变的。

记者:但是，陆焉识这个人物在《陆犯焉识》中对冯婉喻的感情并非一成不变的。

陈道明:是的，陆焉识和冯婉瑜的感情，小说和电影确实是不一样的。读过小说和没读过小说的观众，看这个电影的感觉肯定完全不一样。南都供稿