黄亚明专栏 时尚旧影

我对唐朝一直心存敬畏。唐人的事功精神和开放心胸，永远值得后人膜拜。单就时尚界而言，大唐的热烈、澎湃，赶时髦的大胆尺度，即使放在当代也是一个难以逾越的标准。比如织绣印染，其发达程度毋庸置疑。无论丰富多彩的面料质地，还是千姿百态争奇斗艳的纹样，都令人惊叹。

温庭筠《织锦词》赞曰：“簇簌金梭万缕红，鸳鸯艳锦初成匹。锦中百结皆同心，蕊乱云盘相间深。”词中所云之“锦”，为丝织品中极华丽的一种，是多重提花的彩色丝织物，从“锦”字的结构“金帛”来看，足表华贵。一般丝绸幅宽一尺八寸，四丈为一匹，而锦的规格通常会更短而宽，单位也往往为“张”、“段”，而非“匹”。

“簇簌金梭万缕红”，如万花齐绽，将锦的色彩、唐人对色彩搭配的掌握以及偏好，都精准地表达出来——锦，最适合营造繁华热闹的氛围，正与唐人的喜好匹配。而红，鲜艳、奔放、夺目，深受唐人喜爱，随便数一数唐人诗歌，“红”出现的频率远远高于其他朝代。

其实，绫在中原才是一种珍贵衣料，与锦的多重提花、多重色彩不同，绫是本色提花，也就是双层织物，本色地、本色花，百官常服即以绫为主，以色彩、装饰纹样等区分官阶高低。绫之外，双重织物还有绮，绮以异色丝线提花，有双色效果，不过“来日绮窗前，寒梅着花未”、“绮罗惊翡翠，暗粉妒芙蓉”等诗句，不可过分坐实。这里的“绮”，只是精美丝织品的代称，甚至只是“华丽”之意而已。因为从出土实物资料看，唐人织绮数量缩减是不争的事实，究其原因应该是唐代印染技术大大进步，以印染营造双色效果，可以达到“绮”的精细美丽，但工序却要简便很多。

大约是为了裁衣方便，绫的幅阔可达四尺，色彩多样，有的鲜艳华丽，有的柔美恬静，有的素雅大方，不一而足。典型代表如白居易新乐府组诗中的《缭绫》。缭绫，当是以极细丝线织成，又经过碾砑处理的精丽丝织物，其薄如纸，致密而轻盈，即如白诗所言：“地铺白烟花簇雪”。

还有单层丝织物，比绫更轻薄，如罗。罗也是一种重要的衣料，主要用于夏服、内衣、饰衣等，在唐代风行一时，如王建所言：“锦江水涸贡转多，宫中尽着单丝罗”。

唐代主要染色技法，有夹缬、绞缬、蜡缬等。夹缬，以镂空纹样木板夹住织物入染，绞缬，以线绳捆扎织物入染。蜡缬，以蜡封住织物入染——由此，被板夹、捆扎、蜡封的部分便不能或较少上色，色彩便形成有无、浓淡、重轻等变化，构成装饰纹样。

唐人还以蚕丝制作地毯，被称作“线毯”，极为靡费，白居易新乐府《红线毯》作了详尽刻画。线毯要经过择茧、缲丝、染线、织作等工序才能完成，宫殿有多大，线毯就有多大，长宽达十余丈的宫殿需要的线毯，面积极为惊人；线毯非常厚实，而且起绒甚高，歌伎舞女踏上线毯，鞋袜会深陷其中。